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qui  s'intéressèrent  à  son  avenir,  et  lui  donnèrent  l'occa- 
sion de  mettre  en  pratique  ce  précepte  de  son  maître  de 
Bériot  :  Écouler  et  réfléchir. 
C'est  ainsi  qu'il  put  entendre  Spohr,  qui  était  alors  à 
l'apogée  de  son  talent;  Molique,  autre  violoniste  très 
prisé  en  Allemagne,  et  enfin  Mayseder,  pour  lequel  notre 
jeune  artiste  professait  une  admiration  sans  bornes. 
Ici  se  place  un  incident  caractéristique  qui  prouve  que 
les  grands  esprits  se  rencontrent  toujours  sur  le  terrain 
du  bon  sens. 
Profitant  de  l'accueil  bienveillant  avec  lequel  Mayseder 
avait  reçu  Vieuxtemps  père  et  son  fils,  le  premier  pria  le 
maître  allemand  de  donner  à  Henry  quelques  conseils 
sur  la  façon  d'interpréter  ses  compositions;  mais  celui-ci 
s'y  refiisa  de  la  façon  la  plus  formelle  par  cette  décla- 
ration : 
«  Il  ne  les  joue  pas  à  ma  manière,  mais  c'est  si  bien, 
si  original,  que  ce  serait  dommage  de  rien  y  changer.  » 
C'était  là,  dit  Vieuxtemps  dans  son  autobiographie, 
ratifier  sans  le  savoir  les  paroles  de  de  Bériot  :  «  Laissez- 
le  aller  à  sa  guise  !  » 
Notons,  en  passant,  le  récit  que  Vieuxtemps  fait  d'une 
représentation  du  Fidelio  de  Beethoven,  à  laquelle  il  lui 
fut  donné  d'assister  à  Francfort. 
Ce  récit  peint  admirablement  le  degré  d'exaltation  dont 
était  déjà  susceptible  son  imagination  :  «  Impossible  de 
rendre  l'impression  profonde  que  fit  sur  ma  jeune  âme 
de  13  ans  cette  musique  incomparable.  La  scène  du 
deuxième  acte  (celle  du  caveau)  me  donna  un  frisson 
général,  sensation  qui  s'est  reproduite  depuis  à  chaque 
nouvelle  audition  de  la  même  œuvre. 
