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ses  connaissances  dans  l'art  d'écrire  le  préoccupait  sans 
cesse. 
C'est  à  Vienne,  je  pense,  qu'il  eut  le  bonheur  de  ren- 
contrer le  savant  théoricien  Simon  Sechter,  qui  voulut 
bien  consentir  à  lui  donner  des  leçons  de  contrepoint  et 
de  haute  composition. 
Sous  la  conduite  d'un  pareil  maître,  Vieuxtemps  fit  de 
merveilleux  progrès,  et,  selon  son  expression,  «  l'enfant 
prodige  disparut  bien  vite,  faisant  place  à  l'adolescent 
précoce,  rêvant  l'inconnu,  le  nouveau  ». 
Il  est  vrai  de  dire  que  le  commerce  régulier  qui  s'éta- 
blit, à  ce  moment,  entre  lui  et  des  artistes,  contempo- 
rains de  Beethoven,  dont  la  plupart  avaient  vécu  dans 
l'intimité  du  grand  compositeur,  exerça  une  influence 
heureuse  sur  les  études  qu'il  faisait  alors  des  œuvres  du 
Titan  de  la  symphonie. 
Ces  artistes  avaient  tous  de  la  valeur  et  l'histoire  a 
recueilli  leurs  noms.  Ils  se  réunissaient  d'ordinaire  chez 
Dominique  Artaria,  éditeur  des  œuvres  de  Beethoven,  et 
c'est  là  que  Vieuxtemps  les  vit  pendant  son  séjour  à 
Vienne. 
Czerny,  Merk,  le  célèbre  violoncelliste;  Weigl,  le  coni- 
l)Ositeur  dramatique,  et  enfin  le  baron  de  Lannoy,  qui  fut 
directeur  du  Conservatoire  et  entrepreneur  du  concert 
spirituel,  accueillirent  le  jeune  Henry  avec  la  plus  grande 
bonté  et  ne  dédaignèrent  pas  de  discuter  avec  lui  sur  le 
mérite  des  œuvres  contemporaines  ;  on  comprend  tout  le 
fruit  qu'il  dut  retirer  de  ces  discussions  instructives,  à 
un  Age  où  fermentaient  déjà  en  lui  les  œuvres  grandioses 
(pii  devaient  immortaliser  son  nom,  quelques  années  plus 
tard,  et  remplir  d'élonnement  le  monde  musical. 
