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veaux  sujets  de  méditation  qui,  plus  tard,  devaient  por- 
ter leurs  fruits. 
Il  reprit  le  chemin  de  Bruxelles  vers  le  mois  de  juin  ou 
de  juillet,  la  tète  pleine  des  impressions  diverses  que  lui 
avaient  fait  éprouver  les  nombreux  artistes  entendus  un 
peu  partout  pendant  cette  tournée  artistique,  qui  n'avait 
pas  duré  moins  d'un  an. 
La  fin  de  l'année  1834  et  les  premiers  mois  de  l'année 
suivante  furent  consacrés  à  de  nouvelles  études,  où  la 
méditation  joua  le  rôle  principal. 
Par  ce  travail,  en  quelque  sorte  d'incubation ,  Vieux- 
temps  chercha  à  s'approprier  la  quintessence  des  diffé- 
rents styles  qui  caractérisaient  la  manière  des  Spohr, 
3Iayseder  et  Paganini  ;  bâtissant  ainsi  l'édifice  sur  lequel 
s'étayerait  bientôt  sa  puissante  personnalité. 
Le  précepte  de  de  Bériot  :  écouter  et  réfléchir,  recevait 
son  application  la  plus  large. 
Ce  fut  pendant  l'hiver  de  d83o  à  1836  que  Vieuxtemps 
reprit  avec  une  nouvelle  ardeur  ses  études  de  composi- 
tion à  Paris,  sous  la  direction  de  Reicfia,  qui  jouissait 
alors  d'une  réputation  de  savant  musicien. 
Pour  tout  autre,  des  conséquences  fâcheuses  auraient 
pu  résulter  de  ces  études  faites  à  bâtons  rompus,  sous 
différents  maîtres,  dont  la  science  et  les  aspirations  artis- 
tiques appartenaient  à  des  écoles  distinctes. 
Il  n'en  fut  rien,  cependant,  grâce  à  un  instinct  harmo- 
nique naturel,  et  aux  excellents  modèles  qu'il  sut  tou- 
jours choisir  dans  les  classiques  pour  en  faire  l'objet  de 
ses  profondes  méditations. 
Celles-ci  l'amenèrent  à  s'essayer  dans  un  genre  de 
composition  un  peu  plus  noble  de  fond  et  d'idée  (|ue 
