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plus  lard,  elle  revêt  ici  toute  la  saveur  d'une  imagination 
prime-sautière,  fortement  imprégnée  d'un  enthousiasme 
juvénile,  avide  de  formes  nouvelles,  et  dont  l'audace 
atteint  parfois  jusqu'au  lyrisme. 
Ce  mot  de  Pfau  à  propos  d'un  artiste  de  grand  talent  : 
«  X...  est  un  virtuose  qui  joue  de  son  instrument  dans  la 
perfection,  mais  qui  ne  trouve  pas  une  idée  »  ne  pourrait 
certes  pas  s'appliquer  à  notre  musicien,  comme  auteur 
des  deux  œuvres  qui  nous  occupent. 
Pour  les  juger  sainement  et  avec  toute  l'impartialité 
désirable,  il  faut  se  reporter  à  cette  époque  du  roman- 
tisme que  l'on  a  surnommée  si  irrévérencieusement  de 
nos  jours  ïart  de  1830.  C'est,  en  effet,  de  ce  courant 
d'idées,  qui  avait  envahi  l'art  et  la  littérature,  que  découle 
le  concerto  en  mi  et  la  Fantaisie-Caprice. 
Le  concerto  me  doime  l'impression  que  font  ressenti i- 
les  grandes  toiles  historiques,  dont  V Abdication  de 
Charles-Quint,  de  Gallait,  peut  figurer  le  type  accompli. 
11  y  a  dans  la  grandeur  de  la  conception,  dans  l'admi- 
rable ordonnance  et  la  hardiesse  du  plan,  dans  le  con- 
venu de  la  facture,  quelque  chose  du  fini  des  œuvres 
romantiques  de  l'époque. 
C'était  un  art  bien  soigné  et  qui  contrastait  singulière- 
ment avec  la  mise  négligée  et  la  chevelure  en  désordre 
des  artistes  en  vogue. 
Le  réalisme  était  alors  dans  la  personne  de  l'artiste 
comme  il  est  aujourd'hui  dans  ses  œuvres  :  c'est  une 
transformation 
L'art  est  du  reste  soumis  à  des  fluctuations  perpc- 
tiielles;  c'est  pourquoi  l'historien  doit  mettre  les  choses 
à  leur  place,  en  considérant  comme  des  étapes  ses  ditïi'- 
rcntes  manifestations. 
