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reuse  au  fond,  et  cachant,  sous  des  dehors  sombres,  un 
cœur  sensible  et  bon. 
Voici  maintenant  le  jugement  porté  par  ce  passionné 
du  neuf  en  musique,  sur  le  double  talent  de  Vieuxtemps 
comme  virtuose  et  comme  compositeur  : 
«  M.  Vieuxtemps  est  un  violoniste  prodigieux,  dans  la 
plus  rigoureuse  acception  du  mot.  Il  fait  des  choses  que 
je  n'ai  jamais  entendues  par  aucun  autre;  son  staccato  est 
perlé,  fin,  radieux,  éblouissant;  ses  chants  en  double 
corde  sont  extrêmement  justes;  il  brave  des  dangers 
eflrayants  pour  l'auditeur,  mais  qui  ne  l'émeuvent  nulle- 
ment, sûr  qu'il  est  d'en  sortir  sain  et  sauf;  sa  quatrième 
corde  a  une  voix  de  toute  beauté. 
)>  Son  concerto  en  mi  est  une  très  belle  œuvre,  d'un 
effet  splendide  en  général,  incmdéc  de  détails  ravissants 
dans  l'orchestre  comme  dans  la  partie  principale,  et 
instrumentée  en  grand  maître. 
»  Pas  un  des  personnages  de  l'orchestre,  si  obscur  qu'il 
soit,  n'est  oublié  dans  sa  partition;  il  fait  dire  à  chacun  à 
propos  quelque  chose  de  piquant;  il  n'y  a  pas  jusqu'au 
triangle,  qu'on  emploie  aujourd'hui  presque  partout  sans 
intelligence  et  sans  goût,  qui  ne  place  fort  joliment  son 
mol  de  temps  en  temps.  »  Berlioz  fait  allusion  ici  à  la 
partie  consacrée  à  cet  instrument  de  percussion  dans  le 
ro7ido  du  concerto,  et  dont  l'effet  cristallin  est  de  tous 
points  délicieux.  «  Il  a  tiré  grand  parti,  dit  encore  le 
grand  critique,  de  la  division  des  violons  de  l'orchestre 
en  trois  ou  en  quatre,  avec  les  altos  pour  basse  en  trr- 
molo  continu,  pour  accompagner  les  sobs  du  violon  prin- 
cipal. C'est  d'un  frais  et  délicieux  aspect.  Le  violon-roi 
prime  au-dessus  de  ce  petit  orchestre  frémissant,  et  vous 
