[  277   ) 
ihousiasmo  avec  lequel  il  applaudit  notre  célèbre  comjia- 
triote. 
Ce  concerto  en  la,  sans  avoir  les  visées  esthétiques  du 
<  oncerto  en  mi,  n'en  est  pas  moins  une  œuvre  remar- 
quable, tant  sous  le  rapport  de  la  beauté  des  thèmes  que 
parla  facture  générale,  qui  est  d'un  maître. 
Une  particularité  bizarre  s'oflFre  dès  les  premières 
mesures  du  début,  où  l'on  retrouve  le  dessin  mélodique 
et  rythmique  par  lequel  Beethoven  a  commencé  sa  colos- 
sale neuvième  symphonie.  Est-ce  voulu?  est-ce  une  ren- 
contre toute  fortuite?  Le  fait  est  que  l'on  ne  peut  entendre 
ce  début  du  concerto  sans  penser  immédiatement  à 
l'œuvre  immortelle  du  grand  symphoniste. 
Les  autres  thèmes  de  ce  premier  allegro,  lort  bien 
développé,  ont  une  tendresse  rêveuse  du  meilleur  aloi  et 
appartiennent  bien  en  propre  à  leur  auteur  qui,  comme 
on  le  sait,  avait  un  fonds  assez  riche  pour  s'abstenir  des 
emprunts  compromettants. 
L'adagio  religioso^  consùlne  à  lui  seul  un  vrai,  un  pur 
chef-d'œuvre  par  la  grandeur  de  la  pensée,  la  distinction 
et  la  hardiesse  de  ses  harmonies.  C'est  une  de  ces  pages 
que  le  temps  et  la  mode  ne  peuvent  atteindre,  parce  que 
le  cœur  les  a  dictées,  et  que  le  cœur  ne  ment  pas. 
L'œuvre  se  termine  par  un  rondo,  mais  plus  étofie,  et 
non  moins  original,  comme  pensée,  que  celui  du  premier 
concerto. 
X. 
Nous  voici  arrivés  en  184o.  A  cette  époque,  l'Académie 
de  Belgique  se  divisait  en  deux  classes  :  celle  des 
