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semée  d'effets  piquants  et  imprévus,  et  traitée  si  musi- 
calement que  la  partie  de  violon  principal  s'efface  sou- 
vent pour  laisser  la  parole  à  l'orchestre.  L'auteur,  on 
le  sent,  est  presque  jaloux  du  virtuose;  et  pourtant 
quelle  brillante  tâche  il  a  conférée  à  celui-ci!  que  de 
traits  originaux,  que  de  combinaisons  hardies  !  Ce  con- 
certo est  une  magnifique  symphonie  avec  un  violon  prin- 
cipal. Les  idées  en  sont  vivaces,  nombreuses,  et  ne  se 
présentent  jamais  qu'armées  d'une  instrumentation  qui 
en  rehausse  l'éclat.  Vieuxtemps  traite  magistralement 
l'orchestre;  ceci  est  important  à  dire  chez  nous,  où  l'on 
parle  tant  d'instrumentation  sans  savoir  précisément  ce 
que  c'est,  et  où  l'on  donne  le  nom  de  compositeur  à  des 
aligneurs  de  notes.  5).  Puis  plus  loin  :  «  Je  ne  puis  ana- 
lyser cette  œuvre,  digne  pendant  des  concertos  que 
Vieuxtemps  a  déjà  produits  auparavant. 
»  Le  scherzo  est  une  des  plus  curieuses  choses  que 
l'on  puisse  entendre  et  des  plus  difficiles  aussi  à  pro- 
duire jusqu'au  bout  sans  accident,  pour  le  virtuose 
qui  exécute  le  violon  principal  autant  que  pour  le  chef 
d'orchestre. 
»  L'exécution,  en  général,  m'a  paru  excellente,  et  le 
succès  de  Vieuxtemps  a  été  réellement  exceptionnel.  » 
Cette  appréciation  d'un  artiste  qui,  par  l'essence  même 
de  son  esprit,  avait  en  horreur  la  banalité,  le  convenu  en 
matière  d'art,  acquiert  une  importance  capitale  et  méri- 
tait d'être  rapportée  dans  un  travail  qui  a  pour  objet  la 
glorification  d'un  musicien  tel  que  Vieuxtemps. 
Ce  concerto  en  ré  mineur,  comme  son  aîné  en  mi,  no 
tarda  pas  à  faire  son  tour  d'Europe  et  à  afïirmer  de  plus 
n  plus  la  grande  léputation  de  son  auteur. 
