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Les  différentes  phrases  de  cette  belle  inspiration  y  sont 
accompagnées  avec  un  art,  une  nouveauté  d'harmonie 
(jui  ont  dû  faire  tressaillir  l'ombre  de  l'immortel  auteur 
de  Ricliard.  Une  coda  vive,  puissante,  termine  avec  brio 
ce  concerto  qui  n'a  rien  de  classique  quant  à  la  forme, 
mais  qui,  par  cela  même,  a  tous  les  avantages  d*^  l'ancien 
morceau  de  ce  nom,  tout  en  conservant  ses  jalons  con- 
stitutifs. » 
Voyons  maintenant  comment  Berlioz  appréciait  à  son 
tour  cette  nouvelle  œuvre  dans  le  Journal  des  débals  : 
«  Vieuxtemps,  disait-il,  vient  d'arriver  à  Paris.  Il  s'y  est 
fait  entendre  déjà  deux  fois  avec  le  succès  exceptionnel 
(|ui  l'accompagne  partout.  Si  Vieuxtemps  n'était  pas  un 
si  grand  virtuose,  on  l'acclamerait  comme  un  grand  com- 
positeur. Mais  le  public  est  ainsi  fait,  que  ce  sera  tou- 
jours par  réflexion  seulement  qu'on  rendra  pleine  justice 
à  ses  œuvres.  Je  ferai  le  contraire,  quoi  qu'il  ne  faille 
pas  un  grand  effort  de  réflexion  pour  reconnaître  l'incom- 
parable maestria  du  violoniste,  son  style  large  et  pom- 
peux, son  ardeur  continue,  la  sûreté  de  ses  intonations, 
la  force  et  l'égalité  de  son  archet,  la  variété  incroyable 
des  effets  qu'il  tire  de  son  instrument,  et  je  ferai  surtout 
remarquer  la  beauté  et  la  savante  ordonnance  de  ses  com- 
positions. Ce  sont  des  œuvres  de  maître  dont  le  style 
mélodique  est  toujours  noble  et  digne,  où  l'harmonie  la 
plus  riche  est  constamment  mise  en  relief  par  une  instru- 
mentation ingénieuse  et  d'un  beau  coloris.  Il  ne  se  traîne 
pas  à  la  suite  de  tous  les  autres  musiciens  qui  ont  écrit 
pour  le  violon,  reproduisant  la  coupe  et  la  forme  de  leurs 
concertos,  de  leurs  fantaisies,  de  leurs  airs  variés;  le 
malheur,  ce  me  semble,  n'est  pas  bien  grand,  et  la  nou- 
