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cette  pensée  que  notre  compositeur  n'était  pas  inférieur 
à  lui-même  dans  le  style  de  la  musique  de  chambre,  assu- 
rance que  je  n'ai  pu  retirer  à  la  lecture  de  sa  grande 
sonate  en  ré  pour  piano  et  violon,  op.  12.  En  effet,  dans 
cette  sonate,  à  part  le  premier  allegro  et  Vadagio,  qui  ont 
encore  de  la  robusticité,  le  reste  ne  brille  que  par  une 
facture  serrée,  qualité  dont  l'auteur  a  toujours  fait  montre 
dans  ses  moindres  production. 
L'un  des  principaux  voyages  entrepris  par  Vieuxtemps 
après  sa  glorieuse  station  à  Paris,  fut  celui  qu'il  fit  en 
Angleterre.  On  l'y  applaudit  dans  cinquante-trois  concerts 
et  dans  plusieurs  séances  de  quatuors. 
Nous  avons  dit  avec  quelle  supériorité  notre  grand 
artiste  jouait  la  musique  de  chambre. 
Un  autre  belge  renommé,  Hubert  Léonard,  n'y  excel- 
lait pas  moins,  Vieuxtemps  le  savait,  et  comme  son  excel- 
lent cœur  n'a  jamais  connu  l'envie,  il  eut  l'idée  de  faire 
partager  sa  gloire  sur  ce  terrain  à  son  digne  émule,  et  à 
cet  effet,  lui  fit  faire  des  off"res  d'engagement  qui  mal- 
heureusement ne  purent  aboutir. 
La  lettre  que  Léonard  adressa  à  ce  moment  à  celui 
dont  il  se  disait  le  ^/.v,  montre  trop  éloquemment  ce  beau 
côté  du  caractère  de  Vieuxtemps  pour  que  nous  résis- 
tions au  plaisir  d'en  citer  ces  quelques  fragments  : 
«  Mon  cher  Vieuxtemps, 
»  En  effet,  il  y  a  eu  tableau  !  surprise  !  étonnemcni  I 
mais  après  avoir  lu  ta  lettre,  je  n'ai  plus  été  étonné,  ni 
surpris;  car  chez  toi  c'est  si  naturel  <ïctre  bon  et  obli- 
