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furioso;  c'est  1830,  la  révolution,  ses  angoisses,  ses  sou- 
lèvements. Après  bien  des  péripéties  musicales,  la 
lumière  se  dégage;  un  appel  formidable  de  trompettes  se 
fait  entendre  :  c'est  Léopold  I«''  faisant  son  entrée  à 
Bruxelles,  et  nous  apportant  la  paix,  l'abondance,  le  bon- 
heur. 
»  Des  accords  dans  les  hautes  régions,  comme  venant 
du  ciel,  nous  amènent  à  un  hymne  presque  religieux, 
entonné  d'abord  par  quatre  voix,  sans  accompagnement, 
et  repris  par  la  masse  des  chœurs,  femmes,  hommes  et 
tout  l'orchestre.  Alléluia  !  Vive  la  liberté  !  » 
Dans  sa  pensée,  l'auteur,  en  glorifiant  le  nom  du  chef 
de  notre  dynastie,  avait  caressé  l'espoir  que  l'hymne  de 
la  fin  de  son  œuvre  pourrait  peut-être  remplacer  dans 
l'avenir  notre  triviale  brabançonne,  oubliant  que  les 
chants  nationaux  ne  se  font  pas  sur  commande,  mais  jail- 
lissent d'une  situation,  de  l'état  des  esprits  au  moment 
des  bouleversements  politiques  :  «  j'invite  tous  les  Belges 
du  pays,  dit-il  encore  dans  une  autre  lettre,  à  venir 
entendre  mon  hymne.  S'il  leur  plaît,  je  propose  de  l'atta- 
cher à  jamais  au  nom  glorieux  de  Léopold  I"""  et  de  ses 
descendants.  Sinon,  il  tombera  dans  l'oubli;  mais  il  me 
l'estera  toujours  le  mérite  d'avoir  essayé  de  chanter  la 
gloire  du  grand  souverain  que  le  monde  admire  et  que 
tout  Belge  porte  dans  son  cœur.  » 
C'est  en  effet  le  seul  mérite  qu'il  sut  retirer  de  col 
ouvrage,  qui  ne  manque  pas  cependant  d'une  certaine 
valeur.  La  facture  en  est  .serrée,  mais  peu  en  harmoni(> 
avec  l'idée  qui  a  présidé  à  sa  conception. 
Ces  retours  périodiques  et  épisodiqucs  de  longues 
phrases  s'accommodent  mal  dans  un  genre  qui  a  des  pré- 
