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tel  enseignement,  on  le  comprend  aisément,  ne  se  firent 
pas  attendre,  et  dès  la  fin  de  la  première  année  scolaire, 
les  élèves  surent  prouver  dans  les  concours  publics  que 
de  Bériot  avait  trouvé  un  digne  successeur. 
La  présence  du  maître  en  Belgique  devait  être  exploi- 
tée au  profit  de  l'art,  et  le  pays,  déjà  si  renommé  pour 
ses  virtuoses  du  violon,  vit,  grâce  k  lui,  en  augmenter  le 
nombre. 
En  efl^t,  tous  ceux  qui,  ayant  terminé  leurs  études 
dans  les  conservatoires,  se  sentirent  une  flamme  au 
cœur,  accoururent  à  Bruxelles  pour  lui  demander  des 
conseils,  et  le  perfectionnement  de  leur  talent.  Ce  fut  le 
cas  pour  Eugène  Ysaye  et  tant  d'autres  qui,  élèves  libres, 
et  à  côté  de  l'enseignement  officiel  du  conservatoire, 
n'apportèrent  à  l'illustre  artiste  qu'une  satisfaction  pure- 
ment platonique  et  toute  de  dévouement,  mais  elle  lui 
suffisait. 
Une  grande  œuvre  d'initiation  devait  naître  de  cette 
circonstance  que  le  Conservatoire  de  Bruxelles  possédait 
dans  son  corps  professoral,  au  moment  de  l'arrivée  de 
Vieuxtemps,  deux  artistes  de  haute  lignée,  nous  voulons 
parler  de  Louis  Brassin  et  de  Joseph  Servais. 
A  l'union  de  ces  trois  hommes  justement  célèbres 
(aujourd'hui  disparus,  hélas!),  à  cette  /r»2f7c  artistique, 
Bruxelles  a  dû,  pendant  deux  ans,  ses  plus  grandes,  ses 
plus  "pures,  ses  plus  intimes  jouissances  musicales.  Qui 
ne  se  souvient  encore  aujourd'hui  de  ces  séances  de 
musique  de  chambre  où  les  auditeurs  se  sentaient  trans- 
portés dans  un  monde  nouveau?  de  ces  exécutions  mer- 
veilleuses, idéales,  résultante  naturelle  de  trois  grandes 
âmes  se  confondant  dans  le  même  amour  de  l'art?  Beet- 
