(  348  ) 
plus  distingué  dans  son  expression  et  dans  la  modulation 
des  timbres.  Mais  l'autre  est  jeune,  ardent,  travailleur, 
enthousiaste  de  son  art  et  de  son  instrument,  et  avec 
({uelques  bons  coups  de  trique,  je  ferai  de  ce  taureau  un 
superbe  jouteur,  avec  lequel  il  sera  dangereux  de  se 
mesurer.  »  L'avenir  a  donné  raison  à  Vieuxtemps  : 
HoUmann  est  aujourd'hui  un  terrible  jouteur,  ayant  sa 
physionomie  bien  caractérisée,  sa  note  à  lui.  Qui  niera 
l'influence  qu'un  artiste  comme  Vieuxtemps  a  dû  exercer 
sur  le  développement  de  ce  talent  si  viril?...  Je  me 
rappelle  avoir  assisté,  en  1876,  à  un  concert  gala  à 
Amsterdam,  où,  sous  la  direction  de  l'auteur,  Hollmann 
exécuta  ce  concerto  de  violoncelle  avec  un  succès  com- 
plet. 
J'étais  Ik  avec  Ferdinand  Hiller,  Ernest  Reyer,  VerruLst 
et  d'autres  artistes  célèbres,  qui  tous  applaudirent  avec 
moi  l'œuvre  et  son  exécution  absolument  remarquable. 
Le  28  février  1876  est  une  date  à  retenir,  car  ce  jour-lk 
Vieuxtemps  avait  organisé  chez  lui,  rue  Chaptal,  à  Paris, 
une  grande  soirée  en  l'honneur  de  son  ami  Antoine 
Rubinstein.  Papini,  Samie,  Adolplie  Fischer  (le  violon- 
celliste belge )  et  M"e  Rattu  s'y  partagèrent  les  bravos 
d'un  auditoire  d'élite,  composé  de  plus  de  loO  personnes. 
Rubinstein  s'y  prodigua  et,  comme  toujours,  enthou- 
siasma son  public  par  son  exécution  géniale. 
Il  est  curieux  de  lire,  dans  une  lettre  adressée  à  l'un 
de  ses  amis  d'Anvers,  l'hommage  chaleureux  et  sincère  que 
Vieuxtemps  rendità  cette  occasion  à  son  émule  en  gloire  et 
en  talent.  Le  voici  tel  que  je  le  trouve  reproduit  dans  les 
éphémérides  du  Guide  Musical,  ce  trésor  de  renseigne- 
ments dus  à  la  plume  experte  et  élégante  de  M.  Féli.i 
