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rien  perdu  de  ses  facultés  créatrices,  et  j'en  trouve  la 
preuve  dans  cette  phrase  de  sa  lettre  du  15  octobre  sui- 
vant :  ce  Mes  6*  et  7e  concertos,  me  disait-il,  dominent 
tous  les  autres  par  leur  conception,  leur  style  et  école.  » 
Pure  illusion  d'un  cerveau  affaibli  par  la  maladie,  car  ces 
deux  œuvres  sont  loin  de  valoir  celles  de  sa  première 
jeunesse  où  s'étalait  si  vigoureusement  sa  nature  prime- 
sautière.  A  peine  découvre-t-on  dans  le  7»  une  lueur  du 
grand  style  qui  a  inspiré  le  concerto  en  mi,  et  le  5^  con- 
certo en  la  {Le  Grétry). 
Après  m'avoir  énuméré  les  très  nombreuses  composi- 
tions tombées  de  sa  plume  depuis  son  arrivée  à  Alger,  il 
ajoutait  :  «  Malheureusement  je  n'ai  personne  pour  me 
faire  entendre  tout  cela,  en  juger  en  dernier  ressort, 
couper  ou  changer.  Il  me  faudrait  quelqu'un,  et  ce  quel- 
(ju'un  c'est  Ysaye,  qui  ferait  bien  de  venir  passer  l'hiver 
ici,  où  je  lui  stylerais  mes  nouvelles  choses.  Tentends 
toujours  sa  chanterelle,  et  je  voudrais  la  réentendre 
encore!  Déeouvre-Ie  moi,  et  qu'il  arrive  le  plus  tôt 
possible.  » 
Je  ne  pus,  hélas  !  lui  donner  cette  satisfaction.  Ysaye, 
à  l'époque  où  je  reçus  celte  lettre,  faisait  ample  moisson 
de  lauriers  sur  le  théâtre  même  des  grands  exploits  de 
Vieuxtemps,  à  Saint-Pétersbourg. 
Ce  fut  un  autre  violoniste,  M.  Jcno  Hubay,  qui,  se  ren- 
dant aux  sollicitations  réitérées  de  Vieuxtemps,  alla 
passer  deux  mois  à  Alger,  où  il  eut  l'insigne  honneur  de 
recevoir  les  dernières  leçons  du  maitre. 
Je  trouve  dans  un  journal  parisien,  la  Renaissance 
musicale  (n»  du  Sif)  septembre  1881),  une  série  de  lettres 
de  Vieuxtemps,  communiquées  à  ce  journal  par  M.  Hubay, 
