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celle  du  maître,  est  sage  et  harmonieuse.  On  doit  même 
reprocher  à  M.  Robert  un  peu  trop  de  sagesse  ;  —  qu'il  ne 
craigne  pas  de  tomber  dans  un  excès  d'audace  ;  il  faut 
avant  tout  qu'il  évite  d'être  froid.  En  analysant  le  Luca 
Signorelli,  on  devine  que  l'artiste  tremblait  en  peignant 
son  œuvre  ;  qu'il  doutait  de  lui-même  et  n'osait  espérer 
un  succès.  L'événement  a  prouvé  que  M.  Alexandre 
Robert  peut,  sans  présomption,  avoir  foi  dans  son  talent. 
Qu'il  nous  permette  une  dernière  observation. 
»  Luca  Signorelli  n'est-il  pas  plus  artiste  que  père  ?  Ses 
yeux,  qui  interrogent  le  cadavre  pour  fixer  sur  la  toile  une 
image  chérie,  sont-ils  assez  affligés,  et  ne  dirait-on 
pas  plutôt  le  regard  d'un  peintre  qui  étudie  attentivement 
le  modèle? 
»  Cette  œuvre  n'en  n'est  pas  moins  fort  remarquable. 
Nous  l'envions  à  M.  Thys,  de  Gosselies.  » 
L'observation  de  la  Revue  nous  parait  mal  justifiée. 
L'artiste  triomphe  de  la  douleur  du  père  ;  ainsi  seulement 
le  tableau  pouvait  avoir  la  signification  voulue.  En  eût-il 
été  autrement,  il  n'y  avait  plus  de  tableau  et,  au  surplus, 
M.  Thys,  dans  une  lettre  à  l'auteur,  le  félicitait  d'avoir 
compris  le  sujet  comme  nous  venons  de  l'expliquer. 
Citons  encore  le  compte  rendu  de  la  Renaissance. 
Après  avoir  averti  ses  lecteurs  de  ne  pas  confondre 
Alexandre  Robert  avec  Robert-Fleury,  —  ce  qui,  par  soi- 
même,  est  une  manière  de  compliment,  —  le  critique, 
médiocrement  renseigné  sur  Robert,  puisqu'il  le  prend 
pour  un  lauréat  de  l'Académie  d'Anvers,  ajoute  : 
«  M.  Alexandre  Robert,  s'il  ne  dément  pas  ses  premiers 
succès,  nous  paraît  être  de  l'étoffe  dont  on  fait  les  bons 
peintres.  Il  a  attaqué  la  peinture  par  le  bon  bout  :  l'exprès- 
