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sion.  C'est  le  moyen  infaillible  d'attirer  à  soi  les  sympa- 
thies de  la  foule.  En  effet,  on  s'arrête  devant  la  scène 
dramatique  qu'il  a  représentée,  parce  qu'elle  est  conçue 
avec  sentiment,  avec  vérité.  » 
Suit  la  description  du  sujet,  avec  ce  commentaire  : 
«  Rien  autre  chose  dans  ce  tableau,  mais  tout  cela  est 
peint  avec  tant  d'âme,  que  l'on  est  tout  aussi  impressionné 
que  si  le  sujet  était  beaucoup  plus  important.  La  couleur 
de  ce  tableau  ajoute  encore  à  l'expression  du  drame  qui  y 
est  représenté.  Elle  est  conçue  dans  un  parti  pris  de  demi- 
teinte  bien  combinée  ;  elle  est  puissante,  elle  est  vigou- 
reuse et  les  oppositions  sont  ménagées  avec  art  et  avec  une 
grande  entente  du  clair-obscur.  En  un  mot,  c'est  une 
bonne  peinture  qui  fait  honneur  à  M.  Robert  et  promet 
beaucoup  pour  son  avenir.  » 
Robert  eut  donc  tout  le  succès  possible.  Il  remporta  la 
médaille  d'or  en  même  temps  que  Hamman,  que  Portaels, 
que  Robert-Fleury,  que  Roelofs,  que  Kindermans,  et,  en 
dehors  de  la  reproduction  lithographiée  dont  il  a  été  fait 
mention,  son  œuvre  fit  l'objet  d'une  grande  estampe  au 
burin,  par  Vander  Sypen. 
Dans  une  lettre  par  laquelle  un  des  grands  amateurs  de 
la  Hollande  exprime  le  désir  d'obtenir  de  lui  un  tableau, 
nous  trouvons  une  opinion  faite  pour  être  recueillie, 
moins  sans  doute  à  cause  de  sa  portée  même,  naturelle- 
ment individuelle,  que  comme  indice  de  l'importance 
attachée  à  la  création,  au  moment  où  elle  parut  devant  le 
public.  De  tous  les  tableaux  du  Salon,  le  Signorelli  avait 
le  plus  profondément  impressionné  le  correspondant  de 
Robert. 
.  En  réalité,  la  valeur  de  la  nouvelle  toile  de  l'artiste 
