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l'habit  habillé  pour  perpétuer  le  souvenir  des  citoyens 
en  situation  de  se  faire  peindre  ! 
Il  répugnait  à  Robert  de  souligner  les  côtés  désavanta- 
geux, au  besoin  un  peu  grotesques  du  modèle,  pour 
donner  plus  de  relief  à  une  personnalité.  Son  pinceau 
avait  acquis  une  grande  souplesse  en  même  temps  que 
sa  palette  se  débarrassait  des  tonalités  assombries,  bien 
adaptées  à  un  sujet  de  la  nature  du  Signorelli.  mais 
médiocrement  en  rapport  avec  d'autres  d'une  nature 
moins  dramatique. 
A  dater  de  1850,  des  clartés  plus  vives  éclairent  sa 
peinture.  Il  aime  à  fouetter  ses  carnations  de  tons  gris  et 
fins.  Dans  ses  portraits,  l'accessoire  est  disposé  avec 
goût,  l'ajustement  enlevé  avec  adresse.  Sans  démériter 
de  l'approbation  des  artistes,  il  conquiert  celle  des  pro- 
fanes. 
Une  correspondance  que  nous  avons  sous  les  yeux 
nous  fait  souvenir  d'un  portrait  de  la  reine  Louise  que  lui 
demanda  l'Institut  des  Beaux-Arts,  de  Bruxelles,  au  lende- 
main de  la  mort  de  cette  princesse  regrettée.  L'image 
devait  être  reproduite  en  gravure  pour  les  membres  de 
ladite  association.  Le  projet  n'eut  qu'un  commencement 
d'exécution.  Robert  était  d'avis  que  l'on  ne  pouvait  arriver 
à  un  résultat  tout  à  fait  satisfaisant  dans  les  conditions 
où  devait  se  faire  le  travail.  Nous  nous  bornons  à  rappeler 
le  fait  pour  prouver  la  conscience  du  peintre. 
On  ne  vit  aucune  de  ses  œuvres  à  l'important  Salon 
de  1851  ;  en  revanche,  il  participa  à  la  décoration  de  la 
belle  salle  de  fêtes  érigée  pour  le  Cercle  artistique  et 
littéraire  de  Bruxelles  par  notre  confrère  Balat.  Avec 
les  principaux  artistes  belges,  nombre  d'étrangers  de 
