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neur  ambitionnable  de  peindre  le  comte  de  Môrny,  alors 
à  l'apogée  de  sa  puissance. 
Il  ressort  des  lettres  que  nous  avons  sous  les  yeux  que 
le  président  du  Corps  législatif  fut  un  modèle  assez  irré- 
gulier et  que  le  portrait  mit  un  temps  considérable  à 
s'achever.  Il  y  fallut  revenir  à  vingt  reprises,  et  l'on  parla 
même  quelque  peu  de  l'obligation  où  se  trouva  plus  tard 
le  peintre  d'aller  à  Paris  pour  y  ajouter  les  moustaches 
par  lesquelles,  au  cours  de  son  ambassade  en  Russie,  le 
frère  utérin  de  l'Empereur  avait  remplacé  cette  manière 
peu  gracieuse  de  porter  la  barbe,  très  en  honneur  sous 
le  vieux  régime,  de  ne  laisser  qu'un  bouquet  de  poils  sous 
le  nez. 
Morny,  peint  par  Robert,  est  bien  l'homme  que  retracé 
le  comte  d'Alton-Shée  dans  ses  Mémoires.  Sans  être  véri- 
tablement beau,  il  a  la  physionomie  fine  et  bienveillante, 
de  l'élégance,  de  la  distinction.  Avec  cela  d'une  taille 
avantageuse,  il  porte  bien  le  costume  de  ville  du  diplo- 
mate, traversé  par  le  cordon  de  la  Légion  d'honneur. 
Debout,  plus  qu'à  mi-corps,  il  relève,  d'une  main  gantée 
de  gris,  le  pan  de  son  manteau  doublé  de  velours.  L'autre 
main  est  pendante. 
Ofticielle,  cela  va  de  soi,  l'image  ne  manque  pas  de 
charme.  La  tête  est  d'un  modelé  correct  et  fort  intéres- 
sante; on  songe  involontairement  à  Olivarez;  les  mains  ne 
sont  point  mauvaises  En  revanche,  l'habit,  d'une  coupe 
irréprochable  et  très  ajusté,  eût  gagné  à  être  d'un  jet  plus 
libre.  Les  portraitistes  anglais  ont  mieux  esquivé  ce  genre 
d'écueil.  Si  pourtant  nous  tenons  compte  du  goût  de 
l'époque,  nous  pouvons  ratifier  les  justes  éloges  dont  fut 
l'objet    cette  nouvelle   production    de   notre    confrère. 
