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Morny  en  fut  d'ailleurs  très  satisfait  car  il  la  légua  au 
Musée  de  Clermont-Ferrand,  où  elle  est  toujours. 
On  en  connaît  une  estampe  très  développée  de  Franck, 
publiée  par  Goupil.  L'œuvre,  on  le  voit,  fit  honneur  a 
l'École  belge. 
Le  succès  de  Robert  comme  portraitiste  devait  avoir 
pour  conséquence  en  quelque  sorte  inévitable  d'absor- 
ber presque  entièrement  son  activité  au  profit  d'un 
genre  qui  mettait  avantageusement  en  relief  ses  apti- 
tudes. Si  quelque  sujet  de  fantaisie  le  tente,  on  le  voit 
revenir  avec  prédilection  vers  les  motifs  préférés  de 
sa  jeunesse  studieuse  et,  tout  spécialement,  vers  ces 
groupes  de  moines  qui  avaient  si  bien  servi  ses  pre- 
mières aspirations.  Aussi,  lorsque,  vers  4866,  il  mit  la 
main  à  la  grande  toile  dont  il  restait  redevable  au  Gou- 
vernement pour  remplacer  le  Charles  -  Quint ,  il  était 
naturel  de  le  voir  choisir  une  scène  dont  les  seuls 
acteurs  seraient  des  moines. 
Composition  d'une  quinzaine  de  personnages,  de  gran- 
deur naturelle,  le  Sac  d'un  couvent  d'Anvers  au  XVIe  siècle 
est  un  fort  dramatique  épisode. 
Réfugiés  dans  la  crypte  de  leur  église,  les  moines  y 
sont  poursuivis  par  une  soldatesque  avide  de  pillage,  et 
surpris  au  moment  où,  précisément,  ils  s'occupent  de 
mettre  en  sûreté  les  vases  sacrés,  les  reliquaires,  en  un 
mot  le  trésor  de  la  communauté.  Déjà  la  porte  de  leur 
retraite  cède  sous  l'effort  de  l'envahisseur.  Presque  tous, 
sinon  tous,  ont  fait  le  sacrifice  de  leur  vie.  Soustraire  à  la 
profanation  les  objets  du  culte  est  désormais  leur  souci 
principal.  Seul,  à  l'avant-plan,  un  jeune  moine  s'est 
prosterné  en  muette  oraison.  De  sa  main  gauche  il  tient 
