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Bien  que,  nécessairement,  pour  quelques-uns,  cette  cir- 
constance dût  valoir  a  l'image  un  intérêt  plus  qu'ordi- 
naire, la  masse  du  public  la  jugea  sur  son  seul  mérite 
artistique. 
«  Ce  beau  portrait,  traité  dans  un  style  plein  de 
noblesse  et  de  distinction,  écrit  dans  le  Journal  des 
beaux-arts  notre  confrère  Siret,  compris  et  peint  dans  une 
gamme  de  tons  clairs,  est  une  des  œuvres  les  plus  savantes 
du  Salon .  Le  tête  blonde ,  fine  et  intelligente  du  modèle 
se  détache  sur  un  fond  vert  assez  tendre.  Jusqu'au  bas  du 
tableau  les  tons  s'harmonisent  avec  une  incroyable  entente 
et  donnent  une  vie  extraordinaire  à  ce  portrait.  M.  Robert 
partage  avec  M.  De  Winne  les  honneurs  que  le  public 
décerne  aux  portraitistes  de  1860.  S'il  y  a  plus  de  spon- 
tanéité chez  M.  De  Winne,  il  y  a  plus  d'étude  chez 
M.  Robert.  » 
A  son  tour,  dans  le  Précurseur  d'Anvers,  d'ordinaire 
peu  prodigue  d'éloges  pour  les  artistes  bruxellois, 
M.  (iressin-Dumoulin,  après  avoir  constaté  la  rareté  des 
bons  portraits  modernes  et  dit  pourquoi  ils  font  époque 
autant  que  les  bonnes  peintures  historiques,  ajoute  : 
«  Parmi  les  peintres  qui  traitent  ce  genre  avec  un 
talent  supérieur,  je  citerai  M.  Robert  qui  expose  cette 
année  le  portrait  de  M.  E.  van  Loo,  le  paysagiste  de 
regrettable  mémoire. 
»  Le  portrait  de  M.  van  Loo  est,  comme  celui  de 
M.  van  Soust,  une  œuvre  pleine  d'observation  et  de  sen- 
timent, du  meilleur  style  et  d'une  couleur  admirable  de 
délicatesse  et  de  vérité.  On  a  dit  que  la  tête  n'était  pas 
assez  finie.  Pour  qui  sait  dans  quelles  conditions  cette 
toile  a  été  peinte,  alors  que  la  mort  est  venue  enlever  à 
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