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récrier  au  sujet  d'un  mot  malheureux  où  l'on  avertissait 
charitablement  la  presse  que  les  représentations  des  Mei- 
ninger  «  étaient  faites  pour  un  public  instruit  ». 
Voyons-le  plutôt  défendre  la  poésie  où  elle  se  trouve. 
Tout  le  monde  lettré  connaît  la  belle  tirade  de  Perdican 
dans  On  ne  badine  pas  avec  l'amour,  où  J.  Lemaitre  voit 
dix  fois  plus  de  vérité  que  dans  je  ne  sais  quelle  comédie 
bourgeoise  de  G.  Sand  : 
•  Tous  les  hommes  sont  menteurs,  inconstants,  faux, 
bavards,  hypociius,  orgueill'  ux  ou  k'.ches,  mépris^!)!' 
sensuels;  toutes  les  femmes  perfides,  artificieuses,  vaniteuse-, 
curieuses  et  dépravées.  Mais  il  y  a  au  monde  une  chose  sainte 
et  sublime,  c'est  l'amour  de  ces  deux  êtres  si  imparfaits  et  si 
affreux.  On  est  souvent  trompé  en  amour,  souvent  blesse  et 
souvent  malheureux,  mais  on  aime,  et  quand  on  est  sur  le 
bord  de  sa  tombe,  on  se  retourne  pour  r»  garder  en  arrière 
et  en  se  dit  :  J'ai  souffert  souvent,  je  me  suis  tiompe  quel- 
quefois, mais  j'ai  aime,  c'est  moi  qui  ai  vécu  et  non  pas  un 
être  factice,  créé  par  mon  orgueil  et  mon  ennui.  » 
Il  semble  au  critique  que  l'artiste  des  Français  est  resté 
froid  dans  ce  rôle  et  il  réclame  : 
«  Quelque  chose  a  nta7iqué  de  l'éclat  du  rôle,  de  son 
lyrisme,  de  sa  chanson,  si  vous  voulez.  Il  nous  faut  cette 
chanson  passionnée,  poétique,  de  /'Enfant  du  siècle!  » 
(31  mars  1888.) 
En  revanche,  quel  plaisir  de  cueillir  au  théâtre  une 
tleur  d'émotion  ou  de  gaieté  !  Ici,  une  mère  tremble  devant 
des  souvenirs  qui  peuvent  devenir  des  dangers;  mais 
