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dance  et  la  solidité  des  preuves,  la  force  irrésistible  du 
raisonnement,  l'art  avec  lequel  l'auteur  débrouille  des 
difficultés  en  apparence  inextricables,  la  clarté  et  l'aisance 
du  style,  tout  s'unit  pour  le  tirer  de  pair.  Il  épuise  la 
question,  et  les  conclusions  n'en  ont  pas  été  ébranlées. 
C'est  la  lecture  de  ce  beau  travail  qui,  avec  celle  de 
l'ouvrage  de  Westphal  sur  la  métrique  grecque,  inspira  à 
M.  Gevaert  le  désir  de  connaître  la  musique  gréco- 
romaine.  Lorsque  notre  éminent  confrère  de  la  Classe  des 
beaux-arts  entreprit  d'écrire  son  Histoire  et  théorie  de  la 
musique  de  l'antiquité,  —  ce  livre  dont  l'éloge  n'est  plus  à 
faire,  —  il  s'adjoignit  Wagener  comme  collaborateur.  Il 
s'est  plu  à  proclamer  hautement  ce  qu'il  devait  à  la 
science  si  sûre,  au  jugement  si  droit  de  son  ami.  Voici 
ce  qu'il  dit  dans  la  préface  du  premier  volume  :  «  Un 
savant  philologue,  auquel  m'unissent  les  liens  d'une 
amitié  déjà  ancienne  et  d'une  commune  affection  pour  la 
ville  qui,  depuis  notre  jeunesse,  nous  a  adoptés  comme 
siens,  M.  Aug.  Wagener,  a  bien  voulu  se  dévouer  à  mon 
œuvre.  Auteur  lui-même  d'un  mémoire  sur  l'harmonie  de 
l'antiquité,  qui,  après  quinze  ans,  est  resté  le  travail  le 
plus  complet  sur  cette  matière,  il  a  non  seulement  pu  me 
donner  ses  précieux  conseils  et  passer  mes  idées  au  creu- 
set d'une  critique  sévère,  mais  encore  il  a  consenti  à 
m'accorder  son  concours  actif  pour  la  correction  et  pour 
l'interprétation  d'une  foule  de  textes.  Les  problèmes 
musicaux  d'Aristote  notamment,  traduits  par  lui,  ainsi 
que  plusieurs  notes  philologiques  dont  il  a  bien  voulu 
enrichir  mon  ouvrage,  sont  marqués  de  ses  initiales.  »  Et 
dans  la  préface  du  second  volume  :  «...  J'ai  réuni  dans 
un  Appendice  quelques  dissertations  sur  des  points  con- 
