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Après  une  longue  journée  consacrée  k  de  graves  études 
de  technologie  et  de  poliorcétique  ou  à  des  fouilles  histo- 
riques, ce  dilettante  se  délassait  à  entendre  de  bonne 
musique.  Lui-même  parfois  faisait  discrètement  sa  partie. 
Doué  d'une  jolie  voix  de  baryton,  il  affectionnait  tout 
particulièrement  un  genre  qui  se  perd  ou  se  gâte,  la 
chanson  :  il  disait  avec  finesse  et  esprit. 
Il  aimait  également  à  jouer  et  à  faire  jouer  dans  ses 
salons  de  petites  pièces  de  théâtre  qu'il  écrivait  dans 
l'intervalle  de  ses  travaux  administratifs  ou  scientifiques, 
aimables  proverbes,  dit  M.  Tardieu,  qui  eussent  obtenu 
d'honorables  succès  sur  une  scène  moins  intime. 
M™»  Henrard  a  été  bien  inspirée  en  éditant,  un  an 
après  la  mort  de  son  mari,  quelques-unes  de  ces  pièces 
qui,  avec  une  vingtaine  de  monologues,  madrigaux  et 
sonnets,  ont  paru  sous  ce  titre  :  Poésies,  théâtre  de 
salon,  monologues  et  sonnets  de  Paul  Henrard  (Bruxelles, 
Muquardt,  1897). 
Elles  complètent  la  physionomie  d'Henrard.  Les  histo- 
riens les  plus  sévères,  les  techniciens,  les  plus  savants 
nous  offrent  quelquefois  de  ces  «  aimables  surprises  », 
comme  eût  dit  Pailleron. 
Le  recueil  débute  par  des  madrigaux  et  des  sonnets,  qui 
sont  d'allure  piquante.  La  rime  n'en  est  pas  d'une  grande 
richesse  (on  y  voit  clôt  rimer  avec  Hugo,  Dieu  avec  peii),, 
mais  la  pensée  a  un  tour  qui  n'est  pas  banal. 
Le  canevas  d'une  pantomime  tracé  sans  autre  but  évi- 
demment que  de  fournir  une  transition  entre  un  dîner 
et  un  bal,  et  trois  scènes  de  marivaudage  en  prose  :  Nos 
