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une  réelle  inspiration,  qu'elle  soit  de  lui  ou  qu'il  en  ait 
puisé  l'idée  chez  d'autres.  L'exécution  en  est  grandiose, 
autant  comme  groupement  et  ornementation  que  comme 
modelé  des  trois  grandes  figures  qui  le  composent.  La 
Reine  Louise,  au  moment  d'expirer,  entr'ouvre  son 
manteau  royal  d'où  s'échappent,  sous  forme  de  fleurs, 
ses  derniers  bienfaits  qui  roulent  aux  pieds  de  la  ville 
d'Ostende,  laquelle  assiste,  éplorée,  à  ce  douloureux 
événement.  Cependant  que  la  Reine  lève  les  yeux  au 
ciel,  elle  voit  apparaître  un  ange  qui  la  couvre  de  l'une 
de  ses  ailes  et  lui  présente  une  branche  d'olivier,  sym- 
,bole  de  la  paix  éternelle,  ainsi  que  la  couronne  de 
J'immortalité  en  remplacement  de  la  couronne  royale 
qui  a  roulé  à  terre. 
La  figure  allégorique  représentant  Ostende,  est  assise 
sur  un  navire  aux  armes  de  la  ville.  La  tète  est  ornée 
d'un  casque  qui  rappelle  la  coiffure  des  Ostendaises. 
Tout  le  groupe  est  surmonté  d'un  phare  entouré  de 
roseaux  pour  caractériser  la  ville  maritime,  la  ville  forte 
et  le  port  de  refuge. 
Ce  beau  marbre  figure  dans  une  annexe  de  l'église 
paroissiale,  toujours  en  attendant  qu'on  lui  bâtisse  une 
chapelle  digne  de  ce  souvenir  commémoratif . 
L'empereur  Guillaume  1<"',  alors  prince  de  Prusse,  qui 
faisait  d'Ostende  son  séjour  d'été,  vint  lui  apporter  ses 
félicitations  dans  son  atelier. 
Le  grand  philanthrope  Nicolay,  de  Verviers,  mort  le 
16  octobre  18o4,  avait  aussi  été  un  des  admirateurs  du 
monument  funéraire  de  la  Reine  des  Belges.  C'est  à 
Fraikin  qu'il  fit  commander,  par  une  commission  qu'il 
institua,  son  monument  funéraire  qui  orne  le  cimetière 
