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alors  volé  une  statue,  que  le  général  Belliard,  ee  diplo- 
mate qui  assura  tant  par  son  caractère  que  par  son  talent 
l'alliance  française  lorsque  la  Belgique  se  sépara  du 
royaume  des  Pays-Bas. 
A  ce  qu'il  parait,  le  conseiller  Kaieman  (1),  magistrat, 
artiste  collectionneur  et  esprit  original,  répliqua,  lors  de 
la  discussion  en  section  de  cette  proposition,  par  ces 
mots  :  «  Si  vous  voulez  honorer  dignement  le  comte 
d'Egmont,  ne  le  mettez  pas  en  l'air.  Mettez-le  à  pied  sur 
la  Grand'Place  où  fut  dressé  son  échafaud.  » 
C'est  à  la  suite  de  cette  siiirituelle  boutade  que  la  ville 
commanda  à  Joseph  Jaquet  une  nouvelle  statue  du  prince 
Charles  de  Lorraine,  pour  dominer  de  nouveau  la  Maison 
des  Brasseurs,  et  que  le  sentiment  unanime  se  porta  vers 
l'idée  d'élever  devant  la  Maison  du  Roi  ou  du  Pain 
(Broodhuis\  —  complètement  réédifiée  depuis  dans  son 
style  gothique  primitif  par  l'architecte  Jamar,  —  la  statue 
de  l'illustre  martyr  du  duc  d'Albe,  qui  passa  dans  cet 
édifice  la  nuit  qui  précéda  sa  décapitation. 
C'est  à  Fraikin  que  fut  commandé  ce  monument  dont 
le  modèle  figura  au  Salon  de  Bruxelles  de  1866. 
L'œuvre  se  compose  de  deux  personnages,  le  comte 
d'Egmont  et  le  comte  de  Hornes,  marchant  à  l'échafaud  : 
d'Egmont,  calme,  le  chapeau  sur  la  tête,  un  mouchoir 
à  la  main,  salue  les  amis  qu'il  aperçoit  (historique).  De 
Hornes,  d'une  expression  tout  opposée,  serre  avec 
violence  sa  toque  de  la  main  gauche  et  pose  le  bras 
sur  l'épaule  de  son  ami. 
Le  piédestal  est  orné  des  armoiries  de  ces  deux  nobles 
(i)  HlMANS,  Bruxelles  à  travers  les  âges,  t.  IlL 
