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Belles-Lettres  »,  ou  Albert  et  Isabelle  écoutant  une  leçon 
de  Juste  Lipse  à  l'Université  de  Louvain;  a  La  Musique  », 
ou  sainte  Cécile  ayant  comme  auditeurs  Willaert,  Clé- 
ment, Lassus,  Grétry  et  F.  Fétis  ;  «  L'Art  ancien  »,  ou 
Philippe  le  Bon,  duc  de  Bourgogne,  visitant  l'atelier  de 
Jean  et  de  Marguerite  Van  Eyck;  «  L'Art  moderne  »,  ou 
Rubens,  de  retour  à  Anvers,  est  reçu  par  Van  Dyck, 
Jordaens,  Snyders,  etc.  ;  «  Les  Sciences  »,  ou  l'anatomisle 
Vésale,  médecin  de  Charles-Quint,  soignant  les  blessés 
sur  un  champ  de  bataille. 
Le  grand  tableau  du  fond  de  la  salle  est  consacré  aux 
«  Gloires  belgiques  »  comme  l'appelait  l'auteur.  C'est 
une  composition  consacrée  aux  deux  grandes  époques  dé 
l'histoire  du  pays  :  «  le  règne  de  Charlemagne  »  et  «  le 
règne  de  Charles-Quint  ».  Aux  portraits  historiques, 
l'auteur  a  mélangé  des  figures  symboliques  profession- 
nelles. 
Slingeneyer  peignit  aussi  quatre  grandes  décorations, 
en  1860,  pour  le  château  de  Seneffe  :  «  Clodion  élevé 
sur  le  pavois  »;  «  Saint  Amand  prêchant  le  christianisme 
dans  les  Gaules  »;  «  Saint  Éloi  affranchissant  les 
esclaves  »  ;  et  «  L'apparition  des  arts  dans  les  Gaules  ». 
De  Charles  Verlal,  il  existe  un  panorama  représentant 
la  bataille  de  Waterloo,  à  Anvers,  et  une  grande  revue  à 
San-Stefano  de  l'armée  russe,  à  Moscou. 
Doivent  prendre  aussi  place  ici,  les  quinze  portraits 
historiques  en  pied  dont  Louis  Gallait  a  orné  la  salle  des 
séances  du  Sénat  de  Bruxelles  et  qui  ont  pour  sujets  : 
Pépin  de  Hérislal,  Charlemagne,  Godefroid  de  Bouillon, 
Robert  de  Jérusalem,  Baudouin  de  Constantinople, 
Notger,  Philippe  d'Alsace,  Jean  II,  duc  de  Hrabant,  Guil- 
