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et  surtout  les  professeurs  Zimmermann  et  Schlothauer, 
l'y  aidèrent  C'est  sur  ses  deux  cent  quarante  cartons  que 
Zimmermann,  Cassen  et  autres  ornèrent  les  vingt-cinq 
loges  de  la  Pinacothèque  terminée  par  le  même  von 
Klenze  en  1836.  L'œuvre  de  Cornélius  ne  s'arrêta  pas  là  : 
il  se  vit  également  confier  à  Munich  les  peintures  de 
l'église  Saint-Louis,  commencées  en  1829,  et  à  Berlin, 
dans  la  Galerie  nationale,  première  salle  du  second  étage 
qui  porte  son  nom,  figurent  ses  cartons  composés  pour  le 
Campo  Santo  du  Dôme  qui  devait  former  une  enceinte 
destinée  aux  sépultures  royales  et  entouré  de  galeries 
ouvertes  où  figureraient  sur  les  murs  ces  compositions 
auxquelles  Cornélius  travailla  de  1841  jusqu'à  sa  mort, 
en  1867  (1). 
Julius  Schnorr  exécuta,  de  1846  à  1867,  ses  fresques 
des  Niebehmgen  occupant  cinq  salles  du  rez-de-chaussée 
du  Koenigsbau,  partie  du  palais  royal  de  Munich  donnant 
sur  la  place  Max-Joseph,  dans  lequel  s'étala  aussi,  alors, 
le  talent  de  Moritz  von  Schvvind,  l'auteur  de  la  décora- 
tion (1844)  de  l'escalier  de  l'Académie  de  Carlsruhe, 
représentant  la  consécration  de  la  cathédrale  de  Fri- 
bourg,  l'auteur  des  scènes  de  la  vie  du  landgrave  de 
Thuringe,  ainsi  que  de  l'histoire  de  sainte  Elisabeth,  dans 
la  Wartbourg.  Nous  ne  citons  ici  que  ces  deux  illustres 
maîtres,  bien  que  vingt  salles  de  la  Résidence  ou  l'ensem- 
ble du  palais  royal  de  Munich  renferment  aussi  des 
fresques  d'une  haute  valeur  dues  à  toute  une  catégorie 
(i)  Le  Dôme  de  Berlin,  au  bord  de  la  Sprée,  sur  le  Lustgarten 
et  vis-à-vis  du  Château  royal,  qui  a  été  commencé  en  189H  sur  les 
plans  de  Raschdorff  :  il  est  en  voie  d'achèvement. 
