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allemands  et  italiens,  comme  ce  fut  le  cas  pour  lui.  Quant 
au  drapé  et  à  l'arrangement  des  groupes,  il  en  possédait 
la  plus  admirable  entente. 
Voici  l'avis  même  de  GuflFens  et  de  Swerts  en  ce  qui 
concerne  la  couleur  dans  les  compositions  monumen- 
tales : 
«  Sous  le  rapport  de  la  couleur,  la  peinture  de  genre  et 
surtout  le  paysage  ne  laissent  rien  à  désirer;  mais  il  n'en 
est  pas  de  même  pour  la  peinture  de  grand  style  où  sou- 
vent la  couleur  amoindrit  la  beauté  de  la  conception.  Une 
des  principales  causes  de  cette  imperfection  provient  de 
ce  que  la  plupart  de  ces  grandes  œuvres  sont  exécutées 
entièrement  sans  que  l'artiste  se  soit  occupé  d'autre  chose 
que  d'exprimer  sa  pensée  par  la  composition,  le  senti- 
ment, les  lignes,  la  forme,  l'ombre  et  la  lumière. 
»  Tout  ce  que  le  peintre  a  senti  en  lui  se  trouve  exprimé 
dans  le  carton,  et  ce  n'est  que  lorsque  sa  création  est 
achevée  qu'il  songe  à  la  couleur.  Méditée  et  appliquée 
après  coup,  et  n'ayant  pas  été  conçue  en  même  temps  que 
le  reste  de  l'œuvre,  la  couleur  peut  difficilement  s'harmo- 
niser avec  elle,  et  doit  nécessairement  être  plutôt  nuisible 
qup  favorable  (1).  » 
Edm.  de  Taye  considère  GufiFens  «  comme  un  artiste 
pondéré,  d'allure  esthétique  très  calme,  un  artiste  ayant 
beaucoup  de  méthode,  de  la  technique,  le  sens  d'une 
ligne  correcte,  le  goût  des  compositions  dignes  et  nob^^ 
l'amour  de  la  tradition,  la  notion  de  la  haute  mission 
(1)  G.  Gltfess  et  J.  Swerts,  Rapport  à  M.  le  Mitmtre  de 
l'Intérieur  aur  l'Exposition  hutorique  de  ilunich  de  1858,  p.  35. 
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