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<  ...  Le  grand  mérite  de  Giotto  ne  fat  ni  la  recherche  de  la 
beauté  idéale  (les  Siennois  avaient  sur  lui  l'avantage),  ni  la  recherche 
de  la  vérité  jusqu'au  point  de  produire  l'illusion ...  Chez  lui  le  détail 
n'est  poussé  qu'autant  qu'il  est  nécessaire  à  l'impression  de  l'ensem- 
ble. C'est  pourquoi  il  n'observe  nullement  la  matière  dont  les  choses 
sont  faites  et  qu'il  traite  de  même  les  draperies,  l'architecture  et  les 
chairs,  etc.  Le  coloris  lui-même  est  réglé  sur  une  certaine  échelle 
conTentionneiîe  plutôt  que  sur  la  réalité.  » 
«...  Gioito  a  un  type  général  d'homme  et  de  femme  qui,  sans 
être  désagréable,  n'a  cependant  pas  de  charme...  C  est  |  eut-être 
dans  sa  première  œuvre,  les  fresques  de  l'Arena,  que  ses  figures 
ont  le  caractère  le  plus  individuel.  » 
<  ...  Giotto  lui-même  a  ouvert  une  source  d'invention  et  de  créa* 
tien  nouvelle.  Il  n'y  a  peut-être  pas  de  maître  qui  ait  si  parfaitement 
remanié  son  art  et  qui  lui  ait  donné  uce  oriei^tation  si  nouvelle. 
»  L'oeuvre  de  sa  jeunesse,  les  fresques  de  la  Madonna  deU'Arena, 
à  Padoue,  sont  à  cet  égard  très  propres  à  caractériser  sa  manière 
et  celle  de  l'école  dans  les  sujets  d'histoire.  Dans  chaque  fait,  c'est 
le  côté  le  plus  signiticaiif  qui  est  choisi  pour  concourir  à  l'ensemble 
de  la  représentation.  Ce  sont  quelques  faits  lernstres  de  la  vie 
journalière  :  le  mérite  en  est  d'être  compris  d'eux-mêmes,  ce  qui 
n'était  pas  le  cas  chez  les  prédécesseurs  de  Byzance.  » 
I  ...  Les  fresques  de  Padoue  sont  une  œuvre  monumentale  de 
premier  ordre.  » 
■  ...  il  ne  faut  aborder  les  créations  de  Giotto  que  pour  y  trouver 
ses  pensées  immortelles.  L'école  les  a  reçues  de  lui  en  héritage 
et  les  a  fait  valoir...  »  (Blrckuardt,  pp.50!«,  516-S17,  o49-o-20.) 
1°  «  La  Fuite  en  Égfjpte  »,  dans  la  chapelle  de  la 
Madonna  deU'Arena,  à  Padoue.  —  Acheté  par  le  Gouver- 
nement pour  le  Musée  des  arts  décoratifs  et  industriels  ; 
2°  «  L'Annonciation  ».  Même  chapelle  ; 
3'  «  La  rencontre  de  saint  Joachim  et  de  sainte  Anne 
sous  la  porte  d'or  ».  Copié  en  1897.  Idem; 
