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»  F^es  lignes  sévères,  harmonieuses,  les  silhouettes 
sobres,  hantaient  seules  ses  rêves  de  maitre  d'art 
décoratif.  » 
Cet  article,  assez  étendu,  dont  nous  n'empruntons  ici 
que  les  premières  lignes,  était  signé  de  deux  initiales  : 
C.  D.,  dans  lesquelles  nous  retrouvons  le  nom  de  Cécile 
Douard,  l'élève  chérie  du  maître,  l'élève  qui,  après  avoir 
pleuré  plus  que  la  mort  du  professeur,  c'est-à-dire  la 
mort  d'un  ami,  porte  dans  son  cœur  le  culte  de  celui 
qui  a  été  pour  cette  si  sympathique  jeune  fille  l'objet 
d'une  vénération  sans  bornes,  l'objet  d'une  véritable 
adoration.  Heureux  ceux  qui  disparaissent  en  laissant 
après  eux  de  pareils  sentiments,  lesquels  prouvent 
combien  celui  qui  n'est  plus  était  digne  d'être  aimé 
autant  par  son  cœur  d'or  que  par  son  beau  talent  !  C'est 
en  présence  de  sentiments  pareils  que  l'on  sent  que  la 
réelle  amitié,  la  suprême  affection  n'est  pas  un  vain  mot. 
Antoine  Bourlard  était  né  à  Mons  le  30  juin  1826.  Si, 
pour  remémorer  la  part  prise  par  cette  caractéristique 
figure  au  mouvement  artistique  de  la  Belgique,  depuis 
le  moment  où  le  bien- aimé  confrère  avait  conquis  la 
maîtrise,  il  ne  fallait  s'en  référer  qu'à  la  nomenclature 
de  ses  productions  qu'il  avait  donnée  à  l'Académie  pour 
l'édition  de  la  «  Bibliographie  des  membres  et  corres- 
pondants »,  qui  a  paru  en  1896,  nous  n'y  trouvons  que  ce 
qu'il  appelait  ses  principales  œuvres  :  Les  Anges  déchue 
(Musée  de  Mons)  ;  Grand  portrait  (Ibid.);  L'Aratro(lh\d.); 
Nymphe  chasseresse  (Ibid.);  Gilles  de  Chin  vainqueur 
(Hôtel  de  ville  de  Mons)  ;  Industria  (Hôtel  du  Gouverne- 
ment provincial);  et,  en  microscopiques  caractères  : 
«  Nombreuses  études  de  tous  genres,  et  spécialement  de 
