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la  campagne  romaine;  paysages  et  animaux,  et  quantité 
de  portraits.  » 
Cette  courte  liste  reflète  bien  les  sentitnents  du  maitre 
à  l'égard  de  ses  productions.  C'est  bien  là  l'homme 
modeste  par  excellence  qui  se  dit  :  «  Si  j'ai  beaucoup 
dessiné  ou  peint,  ce  n'est  pas  à  moi  à  me  juger  en  faisant 
étalage  de  tout  ce  que  j'ai  produit.  La  postérité  me 
jugera,  si  elle  m'en  croit  digne!...  »  Et  il  a  laissé  ainsi 
dans  sa  plume  nombre  de  tableaux  qui  auraient  pu  avoir 
aussi  leur  légal  état  civil  académique. 
.Antoine  Bourlard  commença  les  préliminaires  de  son 
éducation  artistique  à  l'Académie  de  Mons,  laquelle  était 
alors  dirigée  par  l'ancien  prix  de  Rome  de  1823  pour  la 
peinture,  l'Anversois  Antoine  Van  Ysendyck. 
Nous  ne  connaissons  rien  des  premières  années  d'école 
de  notre  regretté  confrère  :  elles  durent  cependant  être 
fructueuses  pour  lui,  car,  après  son  initiation  à  l'art  du 
dessin  et  de  la  couleur,  après  avoir  —  comme  cela  se 
faisait  surtout  encore  de  son  temps  —  exercé  son  crayon 
à  se  pénétrer  des  anatomies  ou  des  académies,  comme 
on  appelait  ce  genre  d'exercice,  il  alla  se  perfectionner  h 
l'École  des  beaux-arts  de  Paris,  où,  certes,  on  n'aurait 
pas  accepté  des  non-valeurs  ou  des  médiocrités  en  fait 
d'élèves  venant  surtout  de  l'étranger. 
Son  vieux  maitre,  Antoine  Van  Ysendyck,  avait 
d'excellentes  relations  à  Paris,  notamment  avec  le  corps 
professoral  de  l'École  des  beaux-arts.  Les  Belges  y 
furent  toujours  accueillis  avec  la  plus  vive  sympathie,  et 
plus  d'un  de  nos  compatriotes  en  sortit  avec  une  solide 
éducation  artistique,  à  ne  citer  que  les  frères  Geefs  et 
bien  d'autres,  autant  comme  peintres  que  sculpteurs  ei 
