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een  bevoegd  muziekblad  van  den  tijd  (1),  a  le  seul  mor- 
ceau du  programme  où  le  chœur  eût  à  intervenir.  Et  c'a 
été  le  triomphe  de  cette  journée  jubilaire.  Cela  nous 
console  de  la  médiocrité  de  bien  des  œuvres  belges  du 
temps  passé.  Cet  art-là  est  bien  vivant,  bien  puissant,  et 
l'arbre  qui  a  produit  de  si  beaux  fruits  est  debout  dans 
sa  pleine  vigueur.  Revanche  du  présent!  Ce  Sanctus  et  ce 
Benedictus  sont  d'une  grande  conception  et  d'une  entraî- 
nante inspiration.  Lorsque  le  chœur,  l'orchestre  et  l'orgue 
mêlent  leurs  voix  pour  chanter  le  Pleni  sunt  cœli  gloria 
tua,  c'est  un  véritable  rayonnement  de  sonorités  faisant 
explosion  comme  un  cri  universel  de  glorification.  L'effe  t 
est  irrésistible  et  profond.  Aussi  M.  Benoit  a-t-il  été 
l'objet  d'une  longue  ovation  ». 
Op  tweeden  Pinksterdag  1886  werd  aan  Benoit  door 
het  leeraarkorps  der  Antwer  psche  Muziekschool,  tôt  blijk 
van  hooge  achting  en  diepe  genegenheid,  zijn  marmerên 
borstbeeld  aangeboden.  Het  quartet  door  hem  in  1859 
te  Mûnchen  gecomponeerd,  diende  als  inleiding  tôt  de 
plechtigheid.  F.-Jos.  Van  den  Branden  bood  in  naam  der 
professors  het  borstbeeld  aan  (2),  en  drukte  den  wensch 
uit  dat  het  nageslacht  in  dit  kunststuk  zou  vereeren  : 
«  den  grooten  toondichter,  den  stoutmoedigen  baanbre- 
ker  in  de  kunst,  den  herstichter  der  Vlaamsche  Muziek- 
school ». 
Benoit  dankte  en  sloot  zijne  rede  met  deze  woorden  : 
«  Dat  de  leus  :  «  Onze  kunst  zal  nationaal  zijn  »,  nog  meer 
(i)  Le  Guide  musical  van  23«n  Februari  1882. 
(2)  Zooals  wij  hierboven    zagen,  werd  dit  borstbeeld   in  4892 
aan  de  stad  Antwerpen'geschonken. 
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