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reçut  à  Bruxelles  quand  il  posa  sa  candidature  à  la  suc- 
cession de  Michelot;  mais  ce  fut  aux  applaudissements 
du  public  belge  tout  entier  qu'il  fut,  sur  la  proposition 
de  François  Fétis,  nommé  professeur  de  piano  au  Conser- 
vatoire. 
La  discipline  qu'il  s'était  imposée,  il  l'exigea  des 
élèves  qui  lui  furent  confiés,  et  avec  lui  commença  pour 
l'école  de  piano  de  Bruxelles  une  ère  de  progrès  inces- 
sants. Si  l'on  compare  ce  qu'étaient  les  épreuves  des 
concours  dans  les  premières  années  de  son  avènement 
avec  ce  qu'elles  sont  devenues  en  un  quart  de  siècle,  on 
verra  ce  que  peut  l'influence  d'une  volonté  de  fer  unie  à 
une  profonde  érudition,  à  un  sentiment  esthétique  affiné. 
Longue  est  la  liste  des  élèves  formés  à  cette  noble  et 
laborieuse  école  : 
De  1852  à  1872,  période  pendant  laquelle  il  fut  chargé 
du  cours  des  jeunes  gens,  nous  rencontrons  Henri- 
Balthazar  Florence;  les  frères  Kœtlitz;  Henri  Logé,  pro- 
fesseur à  l'École  de  musique  de  Guildhall  à  Londres; 
Fernando  de  Aranda,  directeur  du  Conservatoire  de 
Madrid  ;  Camille  Gurickx  et  Adolphe  Wouters,  qui  conti- 
nuent aujourd'hui  les  traditions  du  maître  au  Conserva- 
toire de  Bruxelles;  Paul  D'Hooghe,  professeur  à  l'École  de 
musique  de  Louvain.  Et  pourquoi  ne  revendiqueraient-ils 
pas  comme  leur  ce  Prince  Charmant  du  clavier,  Arthur 
De  Greef?  N'a-t-il  pas  eu  pour  premier  maître  un  élève 
d'Aug.  Dupont,  signataire  de  la  présente  notice  ? 
En  1872,  il  succéda  à  M"ie  Pleyel  comme  professeur  du 
cours  des  jeunes  filles.  Citons,  de  cette  deuxième  période, 
MM^""  Élisa  Ruytinckx,  Zélie  Moriamé,  Emma  Kesteloot 
(devenue  l'excellente  cantatrice  et  professeur  de  chant 
