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tion  ardente  et  combative.  Elles  ne  l'étaient  guère  non 
plus  vers  la  sculpture,  que  le  père  Cluysenaar  eût  désiré 
voir  cultivée  par  son  fils,  cet  art-là  étant  comme  le 
complément  du  sien.  Les  vues  du  jeune  homme  se 
portaient  de  préférence  vers  la  peinture;  sa  nature 
délicate,  un  peu  féminine,  la  trouvait  infiniment  plus 
agréable  que  la  statuaire,  rude  et  salissante  en  sa  pra- 
tique et  en  ses  préparations.  Après  avoir  travaillé  pendant 
quelque  temps  dans  l'atelier  de  Jacquet,  le  gracieux 
auteur  de  Caln  tuant  Abel,  Alfred  Cluysenaar  entra 
dans  celui  de  Navez.  Ces  hésitations,  cette  variété 
d'apprentissage  ne  lui  avaient  pas  été  inutiles  ;  elles  lui 
avaient  appris  à  universaliser  sa  science  artistique,  et 
elles  contribuèrent  sans  doute,  avec  l'éducation  des 
premières  années  dans  la  maison  paternelle  et  l'influence 
mystérieuse  de  l'hérédité,  à  diriger  tout  d'abord  et  à 
maintenir  pendant  toute  sa  vie  ses  aspirations  les  plus 
vives  vers  la  peinture  décorative  et  monumentale,  où 
s'exprime  et  s'épanouit  l'art  plastique  en  ses  diverses 
manifestations. 
Son  départ  pour  Paris,  à  l'âge  de  20  ans,  sa  fréquenta- 
tion, pendant  quatre  ans,  de  l'École  des  beaux-arts  et  de 
l'atelier  libre  de  Léon  Coignet,  que  suivaient  en  même 
temps  que  lui  Jules  Lefèvre,  Tony  Robert-Fleury  et 
Jean-Paul  Laurens,  sa  vie  indépendante  et  laborieuse  au 
milieu  de  la  fièvre  et  du  mouvement  intellectuels  de  la 
grande  ville,  développèrent  encore  ces  aspirations, 
élargirent  son  esprit,  le  maintinrent  dans  l'atmosphère 
d'idéal  où  il  était  entré,  épris  de  grandes  choses  et  de 
vastes  projets. 
Comme  il  arrive  souvent  hélas  !  la  réalité  ne  répondit 
