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vements  des  personnages.  A  ces  progrès  de  l'art  répond 
la  perfection  du  travail  manuel  (1)  ;  l'argile,  plus  fine,  est 
mieux  tournée,  le  galbe  des  vases  s'épure,  le  vernis 
est  merveilleux;  des  appendices  délicats  les  accom- 
pagnent, d'élégantes  rotules  balancent  les  courbes  trop 
prolongées  ;  l'œnochoé  replie  son  embouchure  en  trèfle 
gracieux,  le  cratère  ouvre  ses  bords  en  campanule 
flexueuse.  Les  progrès  de  la  céramographie  ne  peuvent, 
du  reste,  offrir  qu'un  reflet  de  l'évolution  naturelle  du 
grand  art  et  l'on  peut  dater  les  premiers  par  les  époques 
de  l'autre;  les  peintres  du  V«  siècle,  Polygnote,  Micon, 
avaient  modifié  la  décoration  monumentale.  Cimon  de 
Cléones,  contemporain  de  Dionysos  de  Colophon  (2)  qui 
avait  imité  Polygnote  avec  talent,  passait  pour  avoir  rendu 
le  premier  les  figures  de  trois  quarts.  Après  la  défaite  des 
Perses,  la  civilisation  hellénique  se  développa  rapide- 
ment et  l'apparition  de  Phidias  opéra  toute  une  révolution 
dans  les  œuvres  de  la  sculpture.  Les  vases  à  figures 
rouges  du  style  primitif  ont  donc  été  fabriqués  du  com- 
mencement du  Ve  siècle  aux  premières  années  du  IV^  siè- 
cle, peu  de  temps  après  le  siècle  de  Périclès.  Lorsque 
les  peintres  Zeuxis  et  Parrasios  commencèrent  à  traiter 
des  scènes  réduites  ou  des  figures  isolées  qui  prenaient 
leur  intérêt  d'une  expression  particulière  et  individuelle 
ou  de  la  manifestation  des  passions  humaines,  l'art 
céramographique  entra  dans  la  même  voie.  Les  héros 
ne  furent  plus  des  hommes  robustes  à  la  barbe  touffue, 
(4)  C'est  au  duc  de  Blacas  qu'on  doit  la  connaissance  des  procé- 
dés de  fabrication  de  la  céramique.  {Ann.  deW  Imtiiuio  di  corresp. 
archeol.,  t.  IV,  pp.  138  et  suiv.) 
(2)  BOETTIGER,  Ideen  zur  Arcli.  der  Malerei,  p.  236. 
