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Jugement  de  Paris,  les  vases  de  la  collection  Pannetieri, 
aujourd'hui  à  la  Pinacothèque  de  Munich,  le  cratère  sici- 
lien de  la  collection  de  M.  le  duc  de  Luynes,  montrant 
Neptune  assis  sur  son  trône,  liste  à  laquelle  on  pourrait 
ajouter  beaucoup  d'autres  exemples,  tels  que  les  vases  les 
plus  fins  et  les  plus  délicats  fabriqués  dans  l'Attique  :  tous 
ces  vases  n'offrent  la  trace  d'aucune  signature.  Il  est  vrai 
que  certaines  coupes  décorées  avec  élégance,  et  distin- 
guées par  les  dessins  dont  elles  sont  enrichies,  comme 
les  coupes  de  Sosias  et  d'Épictète,  portent  des  noms  de 
fabricants  et  de  dessinateurs.  A  la  tête  des  plus  beaux 
vases  signés,  il  faut  placer,  sans  contredit,  l'hydrie  de 
Midins,  au  Musée  Britannique,  connue  depuis  environ  un 
siècle  par  plusieurs  publications.  Le  nom  de  l'artiste  qui 
avait  produit  ce  chef-d'œuvre  de  l'art  céramographique 
était  resté  inconnu  jusqu'à  ces  dernières  années;  ce  ne 
fut  qu'en  1839  que  Gerhard,  se  trouvant  alors  à  Londres, 
y  découvrit  le  nom  de  Midias.  Quant  aux  nombreuses 
inscriptions  tracées  sur  ce  magnifique  vase,  inscriptions 
sur  l'existence  desquelles  on  ne  s'était  pas  encore 
entendu  jusqu'alors,  elles  furent  expliquées  par  de  VVitte 
et  Charles  Lenormant  qui  étaient  allés  exprès,  à  ce 
sujet,  à  Londres,  en  1840,  comme  nous  l'avons  vu  page  'iO 
précédente. 
C'est  vers  le  VU-  siècle  avant  l'ère  chrétienne  qu'on  a 
commencé  à  tracer  des  inscriptions  dans  le  champ  à 
côté  des  figures. 
D'autre  part,  selon  de  Witte,  il  est  incontestable  que 
sur  les  vases  le  nom  du  fabricant  marche  de  pair  avec 
celui  du  dessinateur;  leurs  noms  sont  placés  à  la  suite 
l'un  de  l'autre  :  l'un  occupe  souvent  une  des  faces  exté- 
