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rieures  d'une  coupe,  tandis  que  l'autre  est  tracé  sur  la 
face  opposée. 
«  On  se  demande  pourquoi  on  ne  connaissait  qu'un 
très  petit  nombre  de  noms  d'artistes  avant  les  découvertes 
de  l'Étrurie.  Ce  sont,  en  effet,  les  vases  tirés  des  nécro- 
poles étrusques  qui  fournissent  la  plupart  des  noms  d'ar- 
tistes qu'on  a  recueillis.  Pourquoi  les  noms  d'artistes  sont- 
ils  si  rares  en  Grèce,  en  Sicile,  dans  les  villes  grecques 
de  la  péninsule  italique,  tandis  qu'ils  sont  très  communs 
en  Étrurie?  C'est  là  un  problème  qu'il  est  assez  facile  de 
résoudre,  ce  me  semble.  Le  plus  grand  nombre  de  vases 
à  inscriptions  ont  été  trouvés  dans  les  tombes  étrusques  ; 
les  noms  propres  qui  indiquent  les  personnages  repré- 
sentés, les  acclamations  et  les  inscriptions  en  général  sont 
assez  rares  dans  les  peintures  des  vases  de  la  Grande 
Grèce,  excepté  sur  ceux  qui  appartiennent  à  la  dernière 
période  de  la  fabrication  céramographique.  Les  artistes 
qui  travaillaient  pour  les  Étrusques  cherchaient,  autant 
que  possible,  à  reproduire  les  vases  exécutés  dans  la 
Grèce  même.  Pour  mieux  atteindre  ce  but,  on  multipliait 
les  inscriptions,  ce  qui  donnait  aux  imitations  un  goût 
de  terroir  plus  prononcé.  Une  circonstance  qui  prouve 
jusqu'à  quel  point  les  Étrusques  recherchaient  les  vases 
à  inscriptions,  c'est  que  certains  vases  de  fabrique 
étrusque  faits  à  l'imitation  des  vases  grecs  portent  sou- 
vent des  lignes  de  points  noirs  au  lieu  de  lettres,  ou  bien 
des  inscriptions  tout  à  fait  inintelligibles  (1). 
»  Les  noms  des  artistes,  continue  de  Witte,  sont  écrits 
(i)  Cf.  Charles  Lenorhant,  Élite  des  monuments  céramogra- 
phi(jues^  t.  II. 
