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Liévin  de  Winne,  marbre  qu'il  considérait  comme  son 
œuvre  la  plus  parfaite  ; 
Le  Triomphe  de  l'Art,  ce  grandiose  groupe  en  bronze 
qui  décore  la  façade  du  Palais  des  beaux-arts,  rue  de  la 
Régence,  à  Bruxelles  ; 
Et  le  monument  Breydel  et  de  Coni7îck,  groupe  colossal 
de  deux  figures,  en  bronze,  élevé  par  la  ville  de  Bruges, 
en  1888,  pour  rappeler  aux  Belges  la  mémoire  de  ces 
héroïques  défenseurs  des  libertés  communales. 
Ces  trois  compositions  géniales,  dont  nous  parlerons 
plus  amplement  bientôt,  sans  compter  nombre  d'œuvres 
d'un  haut  mérite,  perpétueront,  dans  l'auréole  de  la  célé- 
brité, le  nom  des  de  Vigne,  déjà  si  vaillamment  porté. 
Paul  de  Vigne  et  ;it  à  peine  à  Florence,  que  Oonatello 
allait  devenir  son  idéal,  comme  Rude  l'avait  été  lors  de 
ses  premières  études  à  Louvain.  Il  quitta  à  regret  la  ville 
des  Médicis  après  plusieurs  mois  passés  notamment  dans 
cette  galerie  des  Offices,  fasciné  surtout  par  les  géniales 
•  productions  du  maître  dont  les  plus  admirables  créations 
font  partie,  entre  autres,  comme  nous  l'avons  déjà  dit.  de 
la  décoration  ornementale  du  dôme  de  Brunelleschi,  et 
surtout  d'Or  San  Michèle,  à  laquelle  il  avait  collaboré 
avec  Ghiberti  et  Nanni  di  Banco. 
De  Vigne  n'arriva  à  Rome  que  vers  la  tin  de  1870.  Il 
stationna  d'abord  à  Arezzo,  la  ville  natale  de  Pétrarque, 
de  Vasari,  de  l'Arétin.  A  Cortone,  il  apprit  à  connaître 
l'art  étrusque.  Pérouse,  également  sur  la  route  de  Rome 
mais  par  Foligno,  le  retint  quelque  peu.  C'est  à  Pérouse, 
comme  on  sait,  que  prit  naissance  l'école  de  peinture 
de  l'Ombrie  qui  date  de  Dante,  qu'illustrèrent  Ottaviano 
