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arrangement.  La  peinture  en  ce  temps  possédait  la 
grandeur  et  la  légitimité,  tandis  que,  comme  le  dit  avec 
raison  Burckhardt  (1),  les  lois  les  plus  essentielles  de  la 
sculpture  lui  étaient  sacrifiées;  il  en  résulta  que  dans 
toute  œuvre  élevée,  idéale,  il  y  eut  dès  lors  un  germe  de 
contradiction!  Au  relief,  qui  était  devenu  un  supplément 
de  la  peinture,  la  sculpture  en  ronde  bosse,  préservée 
jusque-là,  succomba.  L'art  de  Phidias,  qui  avait  été 
habitué  à  marcher  le  premier,  suivit  la  nouvelle  école  de 
peinture. 
Cette  nouvelle  école  de  sculpture,  dont  le  Bernin,  ce 
favori  d'Urbain  VII.  fut  le  plus  incommensurable  repré- 
sentant, et  qui,  avec  ses  émules  (1630  à  1780),  a  doté 
l'Italie  de  plus  d'œuvres  que  celle-ci  n'en  possédait 
depuis  l'antiquité,  cette  nouvelle  école  s'est  cependant 
distinguée  par  son  grand  talent  pour  l'art  décoratif;  elle 
montra  à  un  haut  degré  le  sens  d'adapter  la  sculpture 
à  l'architecture  ;  elle  avait  l'entente  des  grands  ensembles. 
Ce  qui  réconforta  de  Vigne  à  Rome  pour  le  travail,  c'est 
le  contact  des  compatriotes  qu'il  y  rencontra  :  le  sta- 
tuaire Mignon,  dont  Liège  s'honore  de  posséder  des 
œuvres  magistrales  ;  Naert,  de  Bruges,  et  E.  Dieltjens, 
d'Anvers,  tous  les  deux  prix  de  Rome  pour  l'architecture, 
le  premier  en  1866,  le  second  en  1871;  Xavier  Mellery, 
qui  obtint  en  1870,  le  prix  de  Rome  pour  la  peinture; 
le  peintre  liégeois  Philippet,  boursier  de  la  fondation 
Darchis  ;  le  Tournaisien  André  Hennebicq,  prix  de  Rome 
pour  la  peinture  en  1865;  et  le  peintre  Goppieters, 
d'Ypres,  dont  il  épousa  la  veuve,  née  Aline  De  Nayere. 
(1)  Page  471  de  son  Cicérone.  (Art  moderne.) 
