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C'est  en  cette  même  année  que  le  Gouvernement  lui 
confia  l'exécution  des  cariatides  du  Conservatoire  royal 
de  Musique,  rue  de  la  Régence,  à  Bruxelles,  que  Cluyse- 
naar  achevait. 
C'est  incontestablement  à  Paris,  où  de  Vigne  arriva 
en  1877,  pour  s'inspirer  des  élégances  de  l'art  français, 
et  d'où  il  ne  revint  qu'en  4882,  que  sa  personnalité 
comme  maître  s'affirma  complètement.  Charles  Tardieu, 
qui  y  dirigeait  alors  l'A  rt,  lui  fut  très  précieux  par  ses 
conseils. 
La  mort  d'un  vieil  ami  d'enfance,  né  comme  lui  à 
Gand,  le  peintre  Liévin  de  Winne,  lui  inspira  l'admirable 
allégorie  :  L'Immortalité,  figure  debout,  une  des  perles 
du  Musée  de  la  rue  de  la  Régence,  à  Bruxelles;  nous 
l'avons  déjà  citée. 
C'est  à  Paris  qu'il  entreprit  le  modèle  du  groupe  : 
Le  Couronnement  de  l'Art  ou  L'Art  récompensé,  que 
l'architecte  Balat  lui  avait  commandé  pour  orner,  avec 
le  groupe  demandé  à  Charles  Vander  Stappen  :  L'Ensei- 
gnement de  l'Art,  la  façade  du  Palais  des  Beaux-Arts, 
rue  de  la  Régence,  groupe  qu'il  acheva  à  Bruxelles  et 
qu'il  fit  alors  couler  en  bronze  en  1885.  Cette  œuvre 
grandiose  de  proportions  et  d'allures  fut,  comme  nous 
l'avons  déjà  dit,  la  deuxième  phase  du  génial  talent 
de  Paul  de  Vigne  dont  la  première  avait  été  son 
Immortalité,  citée  plus  haut;  la  dernière  fut  son  colossal 
groupe,  également  en  bronze,  de  Breydel  et  de  Coninck, 
qui  orne  la  Grand'Place  de  Bruges,  et  dont  le  modèle  fut 
exposé  au  Salon  de  Bruxelles  de  1888. 
Paul  de  Vigne  considérait  son  Immortalité  comme  son 
œuvre  la  plus  parfaite.  En  effet,  elle  se  distingue  par 
