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une  délicatesse  extrême  de  formes  sur  des  lignes  pures, 
suaves  et  élégantes.  De  Taye  a  dit  avec  raison  que  la 
facture  irréprochable,  la  beauté  précieuse  du  marbre 
et  la  pureté  simple  de  la  composition  contribuent  à 
développer  le  charme  qu'offre  cette  œuvre  de  style,  qui 
est  assurément  une  des  plus  remarquables  de  l'école 
belge.  De  Vigne  était  sous  l'intluence  des  maîtres  tloren- 
tins  lorsqu'il  produisit  cette  œuvre  sensationnelle. 
Dans  son  majestueux  groupe  dn  Couronnement  de  l'Art, 
véritable  œuvre  de  plein  air,  de  Vigne  a  eu  le  réel  senti- 
ment du  grandiose  comme  statuaire  pour  la  décoration 
des  grands  édifices  publics.  Le  Génie  des  Arts  est  repré- 
senté sous  la  forme  d'un  éphèbe  ou  d'un  adolescent  aux 
formes  de  toute  beauté;  debout  sur  un  chapiteau  compo- 
site, il  s'élance,  la  palme  du  triomphe  à  la  main,  vers  les 
régions  sereines  où  plane  l'Immortalité;  à  sa  gauche, 
une  Gloire  lui  tend  une  couronne,  tandis  qu'à  sa  droite  la 
Renommée  sonne  la  victoire.  Déjà  à  Paris,  en  1889,  à 
l'Exposition  universelle,  le  modèle  avait  eu  un  succès 
énorme  et  lui  valut  la  grande  médaille  d'honneur.  André 
Michel,  dans  la  Gazette  des  Beaux-Arts  (1),  proclamait 
que  de  Vigne  avait  le  sentiment  de  la  statuaire  monu- 
mentale; «  son  groupe,  disait-il,  est  largement  conçu, 
hardiment  jeté,  traité  avec  une  belle  ampleur  déco- 
rative » 
Le  colossal  monument  de  Jean  Breydel  et  Pierre  de 
Coninck,  le<=  deux  chefs  des  Milices  brugeoises  qui 
anéantirent  en  i302,  dans  la  plaine  de  Groeningue  près 
de  Courirai,  l'armée  de  Philippe  le  Bel,  bataille  connue 
(4)  XXXIe  année  (2*  semestre),  t.  II,  4889,  p.  402. 
