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ment  ne  dépassait  pour  lui  l'architecture  des  temples 
grecs,  pas  même  une  belle  église  romane  ou  la  cathédrale 
de  Strasbourg,  qu'il  préférait  cependant  aux  autres 
églises  gothiques. 
Tout  jeune,  il  abandonna  le  piano.  Il  n'allait  pour 
ainsi  dire  jamais  aux  concerts,  et  ne  faisait  d'exception 
que  pour  entendre  un  artiste  de  tout  premier  ordre. 
Cependant  il  remarquait  quand  on  jouait  faux  et  ressen- 
tait très  bien  le  rythme.  Maniant  le  vers  avec  facilité,  il  a 
souvent  refait  des  paroles  —  par  exemple  à  des  traduc- 
tions de  Lieder  de  Schumann  —  pour  mieux  adapter  la 
prosodie  à  l'accent  de  la  musique. 
En  fait  de  théâtre,  il  préférait  la  comédie,  la  pièce  à 
thèse.  Cela  ne  l'empêchait  pas,  car  il  voulait  être  au  cou- 
rant de  tout,  d'aller  parfois  entendre  des  pièces  exclusi- 
vement à  esprit  parisien,  quand  il  s'agissait  d'acteurs 
en  renom. 
Il  connaissait  et  appréciait  les  chefs-d'œuvre  des  litté- 
ratures grecque,  latine,  française,  italienne,  anglaise, 
allemande,  qu'il  avait  savourés  chacun  dans  sa  langue. 
Il  avait  beaucoup  lu  dans  sa  jeunesse  et  continuait  à 
s'intéresser  au  mouvement  littéraire  actuel;  mais  il 
n'admettait  pas  l'école  moderne  des  vers-libristes.  Il 
appelait  cela  de  la  •prose  rimée  ou  à  peine  rimée.  Sans 
être  un  grand  poète,  comme  se  le  ligurait  son  maître 
GRAYRAND,il  faisait  de  jolis  vers,  dans  le  style  classique, 
et  n'en  écrivait  jamais  pour  ne  rien  dire. 
Par  sa  position  de  fortune,  Léo  Errera  avait  été 
amené  à  s'occuper  d'affaires  industrielles.  Cet  homme 
universel  avait  également  fait  preuve  de  capacités 
exceptionnelles  dans  ce   domaine  si   étranger   à  ses 
