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mal  du  pays,  cette  faiblesse  ou  }>eutêtre  cette  qualité 
persistante  des  femmes  belges.  Rentré  en  Belgique,  il 
eut  l'heureuse  eliance  d'être  appelé  à  la  direction  de 
l'Académie  de  dessin  de  Mons,  qu'il  occupa  pendant 
nombre  d'années,  et  vint,  en  1856,  s'installer  à  Bruxelles. 
C'est  ici  que  J.-J.  Van  Ysendyck  suivit  les  cours  supé- 
rieurs d'architecture  de  l'Académie  des  beaux-arts,  sous 
la  savante  direction  de  Tilman  Suys;  il  reprit  ensuite  le 
chemin  de  Paris  pour  compléter  son  éducation  artistique 
et  fréquenta,  de  18.")8  à  I8G1,  l'École  des  beaux-arts. 
Si  Viollet-le-Duc  l'initia  à  la  science  de  la  restauration 
des  monuments  du  moyen  Sge,  il  faut  bien  reconnaître 
que  l'influence  de  Lebas  ei  de  Lesueur,  ces  purs  classi- 
cisants,  ne  se  retrouve  guère  dans  les  colonnes  pansues 
ei  les  entablements  puissants  qui  sont  la  caractéristique 
de  ce  disciple  de  Mans  Vredeman  de  Vries. 
Revenu  à  Bruxelles,  il  fit  un  stage  assez  long  chez 
l'architecte  Giuysenaar,  puis,  audacieux,  se  lança  dans 
la  pratique  et,  dès  ses  débuts,  s'attaqua  à  la  restauration 
des  églises  de  Saint-Jean,  à  Poperinghe,  et  de  Saint- 
Quentin,  à  Tournai,  rétablit  la  flèche  de  ï'église  Saint- 
Pierre,  à  Ypres,  et  reconstruisit  la  coupole  de  l'église 
abbatiale  de  Grimberghen,  tout  cela  sans  compter  des 
écoles,  presb'tères  et  châteaux  qui  l'accaparèrent  de 
leur  côté.  Conçoit-on  que,  dans  ces  conditions  de  labeur 
énorme.  Van  Ysendyck  ait  accepté,  en  1871,  les  fonctions 
d'architecte  provincial?  Les  séductions  administratives 
ne  l'immobilisèrent  pas  longtemps  :  en  1874,  il  reprit  sa 
liberté  d'action,  et  des  travaux  le  signalèrent  bientôt  à 
l'attention  du  public. 
C'est  de  cette  époque  que  date  la  résurgence  d'une 
