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riches  et  élégantes  fenêtres  de  l'étage,  la  balustra^ic  rlu 
campanile,  le  bulbe  ajouré  de  la  flèche,  rappelant  ceux 
de  l'hôtel  de  ville  de  Leyde  et  de  l'église  de  Harlem,  tous 
ces  éléments,  traités  avec  une  vigueur  inaccoutumée  et 
chaudement  colorés  par  la  variété  des  matériaux  mis  en 
œuvre,  forment  un  ensemble  peu  banal,  à  la  sève  jeune 
et  vigoureuse,  qui  séduit  encore  après  tant  d'années 
Nous  ne  partageons  pas  l'avis  de  Camille  Lemonnier 
lorsqu'il  dit(*;  :  «  La  rigueur  avec  laquelle  l'auteur  s'est 
conformé  aux  données  anciennes  sans  y  introduire  le 
moindre  vestige  de  modernité,  fait  de  cette  œuvre,  jugée 
dans  son  ensemble,  un  pastiche  un  peu  minutieux  d'un 
intérêt  secondaire  au  point  de  vue  de  l'art.  »  Nous 
voyons,  au  contraire,  l'œuvre  imprégnée  des  principes 
de  l'architecture  de  la  fin  du  XVIe  siècle  et  bien  per- 
sonnelle par  la  composition  générale  et  les  arrangements 
divers  :  mais  de  pastiche,  point.  C'est  dire  combien  nous 
tenons  en  haute  estime  ce  petit  hôtel  communal,  supé- 
rieur, en  bien  des  points,  à  l'hôtel  de  ville  de  Schaer- 
beek,  construit  en  1877.  Ici,  il  faut  le  dire,  Van  Ysen- 
dyck  s'est  vu  imposer  un  autre  programme  :  la  nécessité 
d'une  lumière  abondamment  répandue  dans  les  locaux 
a  motivé  la  percée  de  grandes  verrières  qui  mangent 
considérablement  le  volume  solide  du  monument  et  le 
privent  de  trumeaux  d'une  corpulence  architecturale 
sufïisante  pour  que  leur  ampleur  soit  lisible  à  distimce. 
La  recherche  de  la  coloration  l'a,  d'un  autre  côlé, 
entraîné  au  delà  du  but  :  les  losanges  en  briques  noires 
(1)  C.  LEMONMtR,  Les  beaux-ans  en  BeUjiquedc  1830  à  1880, 
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