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gaufrant  le  fond  rouge  comme  au  Château  de  Blois  et 
les  petits  carreaux  de  faïence  polychrome  papillotant 
dans  les  allèges  nuisent  plutôt  à  l'unité  de  l'ensemble. 
La  descente  à  couvert,  en  pierre  bleue,  semble  se 
dérober  et  macule  de  sa  tache  sombre  la  blancheur  de 
la  façade  qu'éclaire  en  plus  la  dorure  du  pignon  en 
rapplique  de  l'étage.  Le  campanile,  où  l'élément  bois 
prédomine  au  sommet,  n'a  pas  l'ampleur  désirable  pour 
souder  l'octogone  à  la  masse  cubique  inférieure  et  ne 
rappelle  pas  le  jet  et  la  ligne  pittoresque  de  la  flèche 
bulbeuse  d'Anderlecht.  Ces  réserves  faites,  louons  le 
maître  de  l'œuvre  de  sa  recherche  des  silhouettes,  son 
souci  constant  qui  le  préoccupait  plus  que  le  poussé  des 
détails  parfois  montés  d'échelle  ou  de  masse  copieuse, 
et  signalons  certains  arrangements  vraiment  réussis,  tels 
la  bretèche  avec  tour  surmontant  les  entrées  latérales, 
les  ingénieux  amortissements  des  contreforts  de  la  tour, 
les  lucarnes  qu'une  habile  liaison  mue  en  galerie,  enfin 
les  chandelles  aux  angles  de  la  tour  octogonale,  dans  le 
parti  de  celles  de  l'église  du  Béguinage,  accompagnant 
les  arêtes  avec  brio  et  légèreté.  Comme  à  Anderlecht, 
c'est  par  une  complète  réussite  que  Van  Ysendyck  s'est 
signalé  dans  ses  intérieurs  :  la  menuiserie  et  le  mobilier 
sont  d'un  vif  intérêt,  les  profils  cossus  encadrent  l'orne- 
mentatiori  bibeloiée  comme  dans  les  beaux  lambris  et 
les  meultles  flamands  du  XYII*  siècle  ;  aussi  la  suite  des 
salles  du  Conseil  et  des  Mariages  composent,  avec  les 
cabinets  du  bourgmestre  et  du  collège,  une  galerie  de 
fêtes  de  grande  allure  que  décorent  luxueusement  les 
tapisseries  rappelant  les  célèbres  cerisiers  de  Schaer- 
beek  et  les  vitraux  inspirés  des  meilleurs  modèles  du 
