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de  Léop  Horla,  en  1890  ;  de  Jules  Malou  ;  portrait-médail- 
lon de  Slingeneyer,  1880  ;  La  Mélancolie,  1890  ;  Flandria, 
Germania,  Minerva,  Saint  Sébastien,  1896;  bustes  des 
enfants  de  M.  i\igaux;  Ctiarles-Quint,  Marguerite  de 
Parme  et  Isabelle  de  Portugal. 
Et,  pour  terminer,  son  admirable  char  de  la  Paix  du 
cortège  historique  de  1891. 
Ce  qui  a  valu  à  Dillens  sa  superbe  maîtrise  dans  l'art 
de  dresser  une  figure,  c'est  son  axiome  :  «  Tous  les 
jours  deux  heures  de  nu.  cela  entrelient  la  main.  » 
Avec  cette  manière  d'apprécier  le  travail  journalier, 
l'anatomie  humaine  n'a  plus  de  secrets  pour  l'artiste.  Le 
nu  a  joué  un  rôle  considérable  dans  la  Renaissance. 
Springer.  à  propos  de  la  Sainte  Famille  de  Michel- Ange, 
de  la  Tribune  de  la  Galerie  des  Offices,  a  fait  remarquer 
(jue  dans  cette  œuvre  sont  des  persoimages  nus,  qui,  du 
reste,  n'ont  pas  le  moindre  rapport  avec  le  sujet  pnncipal, 
et  qui  animent  l'arrière-plan,  selon  l'usage  du  XV*  siècle, 
d'après  lequel  les  artistes  aimaient  à  donner  une  preuve 
de  leur  habileté  dans  la  pers|)ective  ou  dans  la  manière 
de  traiter  le  nu. 
En  1900,  lorsque  Anvers  reçut  en  son  hôtel  de  ville  les 
vainqueurs  de  l'Exposition  universelle  de  Paris  :  Jef  Lam- 
beaux, Struys  et  Dillens,  au  milieu  des  acclamations, 
lorsque  les  fanfares  so"nnaient  et  que  le  carillon  de  Notre- 
Dame  éperlait  ses  airs  à  la  gloire  de  la  Flandre,  Julien, 
se  penchant  vers  sa  sœur,  lui  dit  avec  un  mélancolique 
sourire  :  «  J'assiste  à  mon  propre  enterrement  !  » 
Hélas  1  cinq  années  après,  il  devait  disparaître  presque 
tragiquement. 
Il  faisait  partie  de  la  Section  artistique  de  la  Commis- 
