Annuaire  de  l'Académie. 
On  le  voit,  Gautier  insiste  comme  Berlioz  sur  ce 
procédé  de  chœur  a  bocca  chiusa  que  Limnander 
avait  emprunté  aux  Allemands  —  ceux-ci  l'appellent 
Brummstiinmen  —  et  dont  il  se  servit  plusieurs  fois  de 
façon  très  heureuse,  notamment  dans  Les  Monténégrins. 
La  sonorité  qtait  nouvelle  pour  les  oreilles  parisiennes, 
et  elle  eut  un  succès  qui  détermina  Auber  à  introduire 
un  chœur  de  ce  genre  dans  la  partition  d'Haydée,  jouée 
à  rOpéra-Comique  en  -1847  ^l). 
Le  chroniqueur  musical  de  V Illustration,  qui  s'était 
borné  à  annoncer  en  quelques  mots  le  concert  «  fort 
curieux  -  de  Limnander,  dans  le  numéro  du  27  décembre 
1845,  lui  consacra  ensuite  ces  lignes,  dans  son  article 
du  17  janvier  1846:  «...  M.  Limnander  est  un  musicien 
très  instruit  et  qui  connaît  toutes  les  ressources  de  son 
art.  Il  instrumente  à  merveille;  il  est  excellent  harmo- 
niste et  module  quelquefois  avec  une  grande  hardiesse  ; 
sa  musique,  en  général,  est  empreinte  de  cette  mélan- 
colie rêveuse  où  se  complaisent  les  imaginations  septen- 
trionales. Il  y  a  d'excellentes  choses  dans  les  morceaux 
qu'il  a  fait  entendre,  et  l'assemblée  qu'il  avait  réunie  lui 
a  fait  un  accueil  qui  doit  l'engager  à  recommencer.  » 
Le  3  février  1846,  le  jeune  Belge  a  l'honneur  de  se 
produire  à  la  cour  de  Louis-Philippe  :  à  un  concert  donné 
au  château  des  Tuileries  et  dirigé  par  Auber,  on  exécute 
son  Hymne  à  l'Amitié,  le  chœur  des  prêtresses  et  celui 
d'Aw  gui  l'an  neuf,  de  ses  Scènes  druidiques.  Redemandé 
quelque  temps  après  à  la  cour,  il  y  fait  chanter  sop 
Boléro  par  quatorze  élèves  du  Conservatoire.  En  1847, 
(*)  Guide  musical,  17  janvier  1867. 
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