Annuaire  de  l'Académie. 
voyage  en  Orient  et  publiait  dans  la  Revue  des  Deux 
Mondes  ses  Scènes  de  la. vie  orientale,  Liranander  obtint 
en  1847  du  brillant  écrivain  le  livret  des  Monténégrins, 
fait  en  collaboration  avec  un  fécond  dramaturge  du 
temps,  Jules-Edouard  Alboise  du  Pujol  (*).  Il  le  mit  en 
musique  et  parvint  à  le  faire  recevoir  à  l'Opéra-National, 
qui  venait  d'être  créé  dans  la  salle  du  Cirque  Olympique, 
boulevard  du  Temple.  Après  un  travail  de  trois  mois,  il 
y  fit  engager,  pour  créer  le  rôle  principal,  une  jeune 
artiste  qui  n'avait  chanté  jusqu'alors  que  dans  des  con- 
certs, Mine  Ugalde  ;  on  se  livrait  aux  dernières  répétitions 
lorsque  la  révolution  de  février  1848  éclata  et  ferma 
les  portes  de  i'Opéra-National  (*j.  Les  auteurs  se  mirent 
en  quête  d'une  autre  scène. 
Après  des  pourparlers  avec  la  Porte-Saint-Martin  et  le 
Théâtre  Historique,  ils  donnèrent  l'œuvre  au  directeur 
de  l'Opéra-Comique,  qui  engagea  en  même  temps 
Mme  Ugalde.  Comme  le  raconte  Georges  Bousquet,  le  chro- 
niqueur musical  de  r7//«w<r«rton,«  jusque-là  tout  semble 
aller  à  merveille  et  de  nature  à  réparer  le  dommage  que 
M.  Limnander  avait  éprouvé  parla  non-représentation  de 
son  ouvrage  à  l'Opéra-Naiional  après  tant  de  peines  et  de 
fatigues.  Mais  ici  commence  une  autre  série  d'ennuis 
pour  le  jeune  compositeur.  Kn  quelque  temps  et  sous 
quelque  régime  que  l'on  vive,  on  n'est  pas  impunément 
(*)  l.rs  journHlisles  du  temps  relèvent  que  le  deuxième  acte  est 
emprunté  à  une  nouvelle  de  Charles  Nodier,  hièt  île  la  Sierra. 
(*)  Celui-ci  s'iDst»llaen  ItlSl  dans  la  salle  du  Théâtre  Historique, 
éfialcMient  boulevard  du  rerni)le,  cl  prit  en  18?)!2  le  nom  de  Théâtre 
Lyriqu'',  tiire  sous  lequel  il  devait  connaître  des  jours  de  gloire 
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