Notice  sur  le  Baron  Limnander  de  Sieuwenhove. 
accompagnement  de  cliœurs  à  bouche  fermée  dans  la 
coulisse  :  Mon  amour  t'accompagne  (*). 
Les  aspects  nouveaux  de  cette  musique  frappèrent 
vivement  les  auditeurs  de  18  i9,  sans  qu'ils  se  rendissent 
tous  bien  compte  de  son  caracière  novateur.  C'est  ce 
qu'on  peut  déduire  de  cette  phrase  de  P.  Scudo  dans  la 
Revue  des  Deux  Mondes  :  «  Cet  opéra  en  trois  actes,  d'un 
style  indécis  et  parfois  trop  ambitieux,  renferme  cepen- 
dant des  choses  qui  révèlent  un  véritable  talent.  »  (•) 
L'  «  indécision  »  et  1'  «f  ambition  »  n'étaient  autres  qu'une 
tentative  de  réforme  d'un  style  traditionnel  depuis  Boiel- 
dieu.  De  son  côté  Fétis  (')  écrit  :  «  Bien  qu'il  y  eût  encore 
dans  cet  ouvrage  un  reste  d'inexpérience  dans  l'an 
d'écrire,  un  sentiment  énergique  de  l'expression  drama- 
tique s'y  faisait  remarquer  dans  les  finales  du  premier  et 
du  second  acte  et  l'on  y  distinguait  de  beaux  chants  et 
des  chœurs  d'un  effet  pittoresque.  » 
Il  est  intéressant  de  relire  les  impressions  plus  détail- 
lées   d'autres   contemporains.   Voici    le   feuilleton   de 
(>)  C'est  par  erreur  que  Larousse  dit  que  dans  Les  Honténigrmt, 
■  le  compositeur  tit  entendre  pour  la  première  fois  des  chœurs 
a  bocca  cfiiusa  (à  bouche  fermée},  effet  nouveau  de  sonorité  que 
Félicien  David  dans  Christophe  Colomb,  Auber  lui-même  dans 
Haydée  et  Verdi  dans  Rigoletto  n'hésitèrent  pas  à  emprunter  à 
Limnander.  »  Grand  dictionnaire  universel  du  XIX'  siècle,  t,  X 
(Paris,  1873),  v<>  Limsandeb.  On  a  va  plus  haut  que  Limnander 
ûi  entendre  des  i  hœurs  de  ce  genre  dès  1845. 
(S)  Revue  des  Deux  Mondes,  là  août  1849,  p.  711. 
v5)  F.-J.  FÉTIS,  ottvr.  cité.  t.  V,  p.  303. 
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