Annuaire  de  l'Académie. 
d'une  couleur  mystérieuse  et  sombre,  d'un  effet  musical 
neuf  et  piquant.  Puis  vient  un  duo  entre  M"e  Lemercier 
et  M.  Sainte-Foy,  dont  la  situation  est  heureuse  et  que 
le  compositeur  a  très  bien  saisie.  La  scène  du  souper, 
moitié  fantastique  et  moitié  réelle,  est  traitée  de  main 
de  maître  par  le  musicien.  C'est  la  page  capitale  de  la 
partition.  Le  chant  du  barde  au  début  de  celte  scène  est 
empreint  d'une  rêverie  enivrante.  L'évocation  de  l'ombre 
d'Hélène,  chantée  par  l'officier  français,  a  delà  grandeur 
et  de  la  fierté;  l'apparition  de  l'ombre  est  accompagnée 
par  un  dialogue  concertant  entre  trois  instruments,  le 
hautbois,  la  clarinette  et  le  basson,  d'une  harmonie 
riche  et  d'un  effet  merveilleux.  Le  duo  entre  Béatrix, 
sous  la  forme  de  l'ombre  de  la  châtelaine,  et  l'officieri 
est  rempli  do  plira.ses  mélodiques  passionnées  vraiment 
émouvantes.  A  ce  duo  succède  dans  la  coulisse  un  chœur 
d'une  allure  sauvage,  puis  un  autre  chœur  au  contraire 
on  ne  peut  plus  gracieux,  qu'on  entend  au  loin  pendant 
<^ue  sur  la  scène  continue  un  duo  plein  d'ivresse  et  de 
délire  amoureux.  Le  timbre  étrange  de  ces  voix  loin- 
taines, la  mélodie  entrecoupée  des  deux  principaux 
personnages,  l'idée  neuve  de  ce  morceau,  la  manière 
ingénipuse  dont  il  est  conduit,  tout  a  contribué  à  faire 
produire  à  celte  scène  une  vive  sensation,  et  de  toutes 
parts  dans  la  salle  ont  éclaté  les  applaudissements  et  les 
cris  de  bis.  Le  chœur  final  du  deuxième  acte  est  aussi 
très  dramatiquement  conçu  et  d'un  effH  puissant. 
»  Dans  le  troisième  acte,  nous  trouvons  au  commen- 
oetrent  une  chansonnette  tout  empreinte  de  couleur 
locale  et  dont  le  thème  nous  paraît  être  un  chant 
national    de  la    Itou  manie.   Quoi  qu'il  en  soit,  cette 
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