yotice  sur  le  Baron  Limnanderde  Sieuwenhove. 
mais  le  compositeur  s'est  ravisé  depuis,  et  il  a  eu  le 
bon  esprit  de  supprimer  l'ouverture  en  ne  laissant  que 
quelques  mesures  d'introduction  qui  ne  manquent  pas 
de  couleur.  Au  premier  acte,  on  remarque  une  ballade, 
Sur  la  cime  du  pic  terrible,  qui  ressemble  à  toutes  les 
ballades  qu'on  entend  à  l'Opéra-Comique.  Un  duo  pour 
soprano  et  ténor  entre  le  comte  de  Rochambeau  et 
Mirette,  la  suivante  de  la  Barbe-Bleue,  dont  Vandante  a 
de  la  grâce,  mais  qui  n'est  dans  son  ensemble  qu'un 
long  point  d'orgue  à  deux  voix;  un  air  de  basse  que 
chante  le  boucanier,  écrit  avec  prétention,  et  puis  une 
romance  de  ténor  qui  n'a  rien  de  saillant,  complètent 
le  menu  de  cet  acte.  A  l'acte  suivant,  dont  la  scène  se 
passe  à  l'intérieur  du  château  de  la  Barbe-Bleue,  on  peut 
signaler  un  chœur  chanté  dans  la  coulisse,  un  quatuor 
sans  grands  développements,  une  nouvelle  ballade,  A 
Lahore  jadis  régnait  un  roi,  dont  la  mélodie  connue 
pourrait  bien  être  empruntée  à  quelque  chanson  popu- 
laire. Au  troisième  acte,  qui  est  d'une  longueur  à 
fatiguer  la  plus  angélique  patience,  se  trouvent  une 
gracieuse  romance  pour  voix  de  ténor,  un  duo  en  écho 
qui  exprime  une  des  situations  les  plus  burlesques  qu'on 
puisse  imaginer,  un  trio  avec  chœur  qui  a  de  la  vigueur, 
et  puis  encore  un  duo  d'amour  qui  produirait  de  l'efiFet 
s'il  était  mieux  conçu,  moins  long  et  placé  dans  une 
meilleure  situation.  L'opéra  du  Château  de  la  Barbe- 
Bleue  est  l'œuvre  d'un  homme  de  talent,  d'un  musicien 
instruit,  qui  connaît  l'orchestre  et  qui  a  plus  de  passion 
que  de  distinction  dans  les  idées.  Cette  partition,  trop 
touffue,  renferme  trois  fois  plus  de  musique  qu'on  ne 
saurait  en  supporter  dans  un  opéra-comique,  et  chacun 
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